El compositor italiano inaugura el mes de julio en el Festival de Carcassonne con un concierto agotado en el Théâtre Jean-Deschamps, donde el minimalismo encontró un escenario tan monumental como íntimo.

• Por David Sánchez, desde Carcasona (Francia), X: @tegustamuchoelc (*).

Hay conciertos que dependen del espectáculo. Otros, del repertorio. Y unos pocos consiguen algo más difícil: que miles de personas permanezcan en un silencio absoluto. Eso ocurrió este miércoles en el Théâtre Jean-Deschamps, el auditorio al aire libre encajado entre las murallas de la ciudad medieval de Carcasona, donde Ludovico Einaudi ofreció uno de los recitales más esperados del Festival de Carcassonne.

El cartel de “completo” llevaba semanas colgado. A las 21.45 horas, con unos quince minutos de retraso sobre el horario previsto, el pianista italiano apareció sobre un escenario desnudo, acompañado por su conjunto habitual. No necesitó grandes artificios para captar la atención de un público entregado desde la primera nota. Bastó un piano, una iluminación cuidadosamente diseñada y un repertorio construido a partir de esa mezcla tan reconocible de repetición, emoción contenida y melodías que parecen suspendidas en el tiempo.

No es casual que Einaudi sea hoy uno de los compositores vivos más escuchados del planeta. Con más de dos décadas de carrera internacional, miles de millones de reproducciones en plataformas digitales y teatros agotados en Europa, América y Asia, el músico turinés ha conseguido algo excepcional: sacar la música instrumental del circuito estrictamente clásico para convertirla en un fenómeno de masas. Su obra ha llegado a millones de personas gracias al cine y la televisión. Sus composiciones forman parte de bandas sonoras de películas como Intocable (2011), el éxito francés que dio la vuelta al mundo; Nomadland, de Chloé Zhao, ganadora del Óscar a la mejor película; The Father, protagonizada por Anthony Hopkins; This Is England, de Shane Meadows; o Insidious, entre otras producciones. A ello se suman numerosos documentales, anuncios y series que han convertido piezas como Nuvole Bianche, Experience o Una Mattina en auténticos himnos contemporáneos.

El concierto formaba parte de la gira internacional de The Summer Portraits, el álbum publicado en 2025 con el que Einaudi continúa explorando ese territorio donde la música clásica dialoga con el cine, el pop ambiental y la electrónica más sutil. Tras Carcasona, el músico continuará una gira que recorrerá Francia, Bélgica, Países Bajos, Alemania, Reino Unido y Norteamérica, consolidando una presencia internacional que pocos compositores europeos contemporáneos pueden igualar.

La estructura del recital fue sencilla y eficaz. Tras un primer bloque con toda la formación, Einaudi permaneció solo al piano durante varias piezas, en algunos de los momentos más intensos de la noche. Más adelante volvió a reunirse con el resto del conjunto para desarrollar un tramo final de creciente intensidad emocional.

El repertorio alternó composiciones recientes con algunas de las obras que han convertido al italiano en uno de los compositores vivos más populares del mundo. I Giorni, Una Mattina, Nuvole Bianche, Experience o Run aparecieron entre un programa que el público recibió casi como si se tratara de un repertorio de canciones populares, pese a tratarse de música instrumental.

Uno de los aspectos más cuidados de la velada fue la iluminación. Lejos de buscar un despliegue tecnológico, el diseño acompañó el carácter hipnótico de la música mediante cambios muy precisos. En un momento concreto, el escenario se tiñó completamente de rojo, generando una atmósfera envolvente que transformó el espacio. Más adelante, aparecieron sobre el escenario círculos y puntos creados con focos, como pequeñas luces suspendidas en la penumbra, evocando un mar de velas. No se trataba de un único efecto, sino de distintas propuestas visuales que dialogaban con la música sin imponerse a ella. La luz nunca competía con la música; la respiraba.

También destacó la complicidad entre los músicos. Dos de los solistas, especialmente el violinista y el violonchelista, recibieron las mayores ovaciones cuando Einaudi fue presentando uno por uno a los integrantes del grupo. En ese momento, el compositor convirtió al público en parte del espectáculo, invitándolo a marcar distintos ritmos con las palmas mientras cada músico recibía su reconocimiento.

Entre los momentos más emotivos de la noche destacó la participación de un joven guitarrista y teclista del conjunto: Leo Einaudi, el hijo de Ludovico, que lo acompaña en esta gira y que compartió protagonismo con Einaudi en una de las piezas más delicadas del recital, reforzando el carácter íntimo y casi familiar que impregnó buena parte del concierto.

Tras abandonar el escenario, regresó para ofrecer un último bis, recibido con el público ya completamente en pie.

La elección de Carcasona no es casual. Desde hace más de setenta años, el Festival de Carcassonne, nacido en 1957, se ha consolidado como una de las grandes citas culturales del verano francés. Cada mes de julio, la ciudad recibe a decenas de miles de espectadores con una programación que combina música, teatro, danza, ópera, humor y espectáculos familiares.

Por sus escenarios han pasado algunas de las figuras más importantes de la música internacional: Elton John, Sting, Deep Purple, Santana, Bob Dylan, Leonard Cohen, Joe Cocker, Norah Jones, Lang Lang, Robbie Williams, Texas, Simple Minds o Zaz, además de los principales artistas franceses de las últimas décadas. Esa combinación de grandes nombres internacionales con una programación muy diversa ha convertido el festival en uno de los acontecimientos culturales más prestigiosos del sur de Francia.

Pero el verdadero protagonista sigue siendo el escenario. El Théâtre Jean-Deschamps se encuentra en el interior de la Cité de Carcassonne, declarada Patrimonio Mundial por la UNESCO en 1997. Sus casi tres kilómetros de murallas y sus 52 torres conforman uno de los conjuntos medievales mejor conservados del mundo y uno de los monumentos más visitados de Francia, con más de cuatro millones de visitantes al año.

La ciudad ha servido de inspiración para novelas, videojuegos y producciones audiovisuales gracias a una imagen que parece detenida en el tiempo. Sus murallas han acogido rodajes de películas como Robin Hood: Prince of Thieves y diversas producciones históricas, mientras que su silueta ha inspirado escenarios de ficción medieval y fantástica. Caminar por sus calles empedradas al caer la tarde supone hacerlo por uno de los conjuntos monumentales más espectaculares de Europa.

Quizá por eso la propuesta de Einaudi encontró aquí un marco difícilmente mejorable. Su música siempre ha evitado el exceso. No busca el virtuosismo como exhibición, sino como vehículo para la emoción. En un tiempo en el que muchos conciertos compiten por ofrecer más pantallas, más efectos y más volumen, el compositor italiano continúa defendiendo justamente lo contrario: que unas pocas notas bien colocadas todavía pueden mantener a miles de personas completamente inmóviles.

Y bajo el cielo abierto de Carcasona, entre murallas que llevan más de ocho siglos observando la historia pasar, ese silencio terminó siendo el verdadero protagonista de la noche.

* David Sánchez es un periodista franco español afincado en Toulouse, centrado especialmente en cine iberoamericano, miembro de la crítica internacional Fipresci. Sitio: https://www.tegustamuchoelcine.com.

La titular de la Superintendencia de Jubilaciones y Pensiones, Griselda Figueredo, se refirió a la situación de las inversiones del Instituto de Previsión Social (IPS) tras detectarse que dos entidades financieras se encuentran levemente fuera de los límites de diversificación exigidos.

Figueredo descartó la existencia de irregularidades y mencionó que se trata de un proceso técnico de adaptación a las nuevas normas vigentes. Al mismo tiempo, planteó la necesidad de que la previsional avance hacia una mayor diversificación de su portafolio para reducir la concentración de sus fondos en el sistema financiero paraguayo.

“El IPS tiene colocados sus fondos en casi todo el sistema financiero. Lo que nosotros hemos hecho es una nota aclaratoria a una consulta realizada por IPS con relación a los límites de inversiones, realizamos algunas apreciaciones con relación a la concentración que tiene que ver de los fondos previsionales y la postura que le hemos planteado es que se debería evitar la concentración de los fondos, sobre todo entre el Certificado de Depósito de Ahorro (CDA) y bonos”, afirmó este martes en una entrevista con el programa “Así son las cosas” del canal GEN y Universo 970 AM/Nación Media.

La previsional consultó sobre la interpretación de los límites de inversión establecidos en la Ley n.º 7235. Figueredo agregó que “resulta que por decimales dos entidades están por fuera de los límites (Sudameris y ueno bank). En esta etapa de implementación de la Superintendencia estamos trabajando netamente en el proceso de reglamentación, entonces no podemos hablar de que existan irregularidades“.

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Señaló que este tipo de situaciones pueden presentarse debido a la dinámica de las inversiones y que, ante eventuales excesos, corresponde que las entidades establezcan planes de adecuación para retornar a los límites fijados dentro de los plazos establecidos. “Todas las disposiciones de la ley requieren de una reglamentación, cada uno de los artículos establecen y obligan a que haya una reglamentación para que exista una implementación y para todos estos casos siempre está el proceso que se denomina plan de adecuación“, puntualizó.

La superintendenta acotó: "Esto es un ejercicio que será permanente de acá en adelante, no hay que preocuparse. Lo que nosotros estamos haciendo ahora es sentar las bases regulatorias, estamos dictando las reglamentaciones y tomando posturas con relación a la interpretación que tenemos que dar a cada artículo de la ley. En este momento estamos en la etapa de implementación de la norma en donde todos estamos aprendiendo y estableciendo los nuevos límites o parámetros sobre los cuales debemos manejarnos”.

Añadió que la Superintendencia de Jubilaciones y Pensiones trabaja en reglamentar aspectos pendientes, como la clasificación de los depósitos a la vista, debido a que algunas cuentas tienen un uso operativo, como el pago de salarios, proveedores y jubilaciones, mientras que otras pueden estar vinculadas directamente con la administración de inversiones.

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El ministro de Economía de Argentina, Luis Caputo, aseguró que el gobierno de Javier Milei tiene suficientes fondos para afrontar los pagos de deuda de este año por unos 19.000 millones de dólares y consideró “una opción” recurrir al mercado internacional para refinanciar vencimientos.

El ministro explicó que “los refinanciamientos de 2026 están sobrecumplidos en 3.700 millones de dólares” y definió al calendario de compromisos para el 2027 como “menos desafiante” a pesar de las presidenciales de octubre del año próximo.

“Estamos preparados para el peor escenario”, dijo el ministro en conferencia de prensa junto a otros miembros de su gabinete al admitir que la contienda electoral puede sumar incertidumbre y mayor volatilidad en los mercados.

“Salir a los mercados es una opción más, no un objetivo (...) se trata de refinanciar a la menor tasa posible”, dijo Caputo.

De acuerdo al cronograma presentado, el gobierno argentino espera obtener unos 800 millones de dólares adicionales este año por privatizaciones, 1.900 millones de dólares por un nuevo desembolso del Fondo Monetario Internacional y unos 6.000 millones por emisiones de deuda local.

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Argentina firmó en 2025 un Acuerdo de Facilidades Extendidas con el Fondo Monetario Internacional (FMI) a cuatro años por 20.000 millones de dólares. Para el año que viene las obligaciones alcanzan los 24.900 millones de dólares.

“Nos hemos puesto como objetivo de largo plazo que para fin de un segundo mandato del presidente Javier Milei (2031), Argentina ya sea (calificada) como grado de inversión. Lo creemos cumplible”, dijo Caputo.

Recientemente la calificadora S&P Global subió la nota de la deuda argentina a B- debido a “la reducción de las vulnerabilidades económicas y la mejora gradual de la liquidez externa”.

S&P atribuyó la mejora al superávit fiscal sostenido, a la menor inflación y a un mayor acceso del gobierno al financiamiento.

Argentina volvió en diciembre a emitir deuda en dólares, con una colocación bajo legislación local, tras varios años de ausencia en ese mercado.

• Fuente: AFP

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En el marco de la causa conocida como Tajy, el juez penal de garantías Osmar Legal otorgó al exintendente de Ciudad del Este, Miguel Prieto, libertad ambulatoria e impuso medidas, la prohibición de salir del país y una fianza de G. 500.000.000. El líder del partido YoCreo está acusado por un supuesto perjuicio de alrededor de G. 306.000.000, que habrían desviados de los fondos municipales.

La audiencia se realizó tras dos años de sistemáticos incidentes o chicanas para impedir la imposición de medidas la prosecución del proceso por supuesta lesión de confianza y administración en provecho propio, asociación criminal, acusación presentada por fiscales Silvio Corbeta, Yeimy Adle y Verónica Valdez.

Miguel Prieto y su entorno habrían realizado una compra simulada de alimentos a una firma unipersonal, denominada Tajy, propiedad de un construc­tor de pozo artesiano, al que el exintendente hizo pasar como proveedor de 50.000 kilos de harina, entre otros productos, en una compra simulada de alimentos, durante la pande­mia por el covid-19.

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El caso Tajy consiste en un esquema de compra simulada de víveres por la urgencia de la pande­mia que lle­varon adelante Prieto y fun­cionarios cercanos, ubicados en puestos clave de la municipa­lidad de Ciudad del Este, por un lado y, por el otro, clanes familiares de amigos y expareja que simularon compe­tencia en procesos licitatorios para el desvío de fondos públicos.

La pequeña firma uniper­sonal corresponde al hoy extinto Buenaventura Morínigo, tío de la expareja del intendente destituido, Vanessa Floren­tín (Vanemi). El supuesto propietario se dedicaba en realidad a la cons­trucción de pozos artesiano, pero utilizaron su factura en el esquema de compra simu­lada de alimentos por urgen­cia para blindar el proceso.

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