• Por David Sánchez, desde Toulouse (Francia), X: @tegustamuchoelc (*).

La XIII edición de los Premios Platino Xcaret ya conoce a sus finalistas. Un total de 30 películas y 19 series iberoamericanas competirán por los máximos reconocimientos del audiovisual en español y portugués en una gala que se celebrará el 9 de mayo de 2026 en el Teatro Gran Tlachco del Parque Xcaret, en Riviera Maya, México. En esta edición, 14 de los 23 países participantes aspiran a conquistar alguna de las estatuillas.

Entre los largometrajes nominados a Mejor Película Iberoamericana de Ficción figuran "Aún es de noche en Caracas", de Marité Ugás y Mariana Rondón; "Belén", dirigida por Dolores Fonzi; "Los domingos", de Alauda Ruiz de Azúa; "O agente secreto", de Kleber Mendonça Filho; y "Sirât", de Oliver Laxe. En televisión, el premio a Mejor Miniserie o Teleserie se disputará entre "Anatomía de un instante", "Chespirito: sin querer queriendo", "El Eternauta" y "Las muertas". Además, en la categoría de Mejor Serie de Larga Duración competirán "Beleza Fatal", "La promesa", "Sueños de libertad" y "Velvet: el nuevo imperio".

La competición llega especialmente reñida en las principales categorías. En cine, "Belén" y "Los domingos" encabezan la lista con 11 nominaciones cada una, seguidas de "O agente secreto", con 8, y "Sirât", con 7. En el apartado televisivo, "El Eternauta" lidera con 13 nominaciones, mientras que "Anatomía de un instante" suma 12, consolidándose como una de las grandes favoritas de la edición.

En interpretación cinematográfica, los nominados a Mejor Interpretación Masculina son Alberto San Juan por "La Cena", Guillermo Francella por "Homo Argentum", Ubeimar Ríos Gómez por "Un poeta" y Wagner Moura por "O agente secreto". En Mejor Interpretación Femenina, las aspirantes son Blanca Soroa y Patricia López Arnaiz por "Los domingos", Dolores Fonzi por "Belén" y Natalia Reyes por "Aún es de noche en Caracas".

También destacan las categorías de reparto. En cine, optan al galardón Álvaro Cervantes, Edgar Ramírez, Juan Minujín y Rodrigo Santoro en interpretación masculina de reparto, mientras que en la femenina aparecen Camila Pláate, Dira Paes, Julieta Cardinali y Nagore Aranburu. En televisión, sobresalen nombres como Ricardo Darín, Álvaro Morte, Javier Cámara y Leonardo Sbaraglia en interpretación masculina, así como Candela Peña, Carla Quílez, Griselda Siciliani y Paulina Gaitán en la categoría femenina.

La presente edición también refleja la amplitud del talento iberoamericano en áreas técnicas y creativas. Las nominaciones abarcan dirección, guion, música original, montaje, dirección de arte, fotografía, sonido, vestuario, efectos especiales y maquillaje y peluquería, tanto en cine como en miniseries o teleseries. Entre las producciones con mayor presencia en estos apartados figuran "Los domingos", "Belén", "O agente secreto", "Sirât", "El Eternauta" y "Anatomía de un instante".

Uno de los aspectos más destacados de esta edición es la ampliación del número de categorías, una decisión con la que la organización busca reconocer de forma más amplia el trabajo de quienes hacen posible las producciones audiovisuales, tanto delante como detrás de las cámaras. Este crecimiento se traduce en una representación iberoamericana más amplia que en años anteriores y en una presencia reforzada de países como Argentina, Brasil, España y México, especialmente en las categorías principales de cine y televisión.

La organización también informó de que, para agilizar la gala principal, parte de los premios se entregarán previamente. Así, el 16 de abril se darán a conocer los ganadores de 21 categorías técnicas e interpretativas de reparto, mientras que los premios principales se anunciarán durante la ceremonia del 9 de mayo en Riviera Maya.

Promovidos por EGEDA y FIPCA, en colaboración con FIACINE, los Premios PLATINO XCARET cuentan con el respaldo de diversas instituciones y patrocinadores, y vuelven a posicionarse como una de las grandes vitrinas del audiovisual iberoamericano. La edición de 2026 promete reunir a buena parte del talento de la región en una celebración que confirma la fortaleza, diversidad y proyección internacional del cine y las series producidas en Iberoamérica.

* David Sánchez es un periodista franco español afincado en Toulouse, centrado especialmente en cine iberoamericano, miembro de la crítica internacional Fipresci. Sitio: https://www.tegustamuchoelcine.com.

La directora del documental de Stranger Things, Martina Radwan, negó que los hermanos Duffer usaran inteligencia artificial (IA) más específicamente ChatGPT para escribir el final de la serie, pero su respuesta generó más dudas a los fans de la serie.

La polémica surgió después de que algunos fanáticos de dicha ficción vieran una posible pestaña de ChatGPT abierta en el navegador de uno de los Duffer mientras trabajaban en el guion.

Radwan aseguró que nunca presenció el uso de ChatGPT para escribir el guion de esta serie de Netflix. Sin embargo, su comentario de que “todo el mundo tiene ChatGPT abierto para hacer búsquedas rápidas” sugiere que sí emplearon esta herramienta de IA, pero no lo dijo directamente.

Luego del estreno del documental de Stranger Things fue tendencia el fotograma de la PC de los hermanos Duffer con la aparente pestaña de ChatGPT abierto. Sobre esta posibilidad se leyeron reacciones como:

- “No creo que ChatGPT se le hubiera ocurrido tan desastroso final"

- “Lo más triste del caso es que ni hacía falta. Había tantas teorías buenas en redes y las desaprovecharon todas"

- "La IA ya nos dio mejores versiones, capaz la usaron pero la ignoraron"

- “Las pocas buenas escenas que hubo fueron ideas de ChatGPT"

- "No creo, ya venía siendo mala desde hace dos temporadas atrás"

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​La historia comienza en los años `80 en el pueblo de Hawkins, Indiana (EE. UU.) cuando la misteriosa desaparición del niño Will Byers destapa una serie de experimentos secretos realizados por el gobierno en un laboratorio local.

Durante la búsqueda, sus amigos Dustin, Lucas y Mike encuentran a Once (Eleven), una niña con poderes psicoquinéticos que escapó de dicho laboratorio y que resulta ser la única clave para entender el “Mundo del Revés”, una dimensión paralela llena de criaturas aterradoras.

A lo largo de las temporadas, el grupo (junto a adultos como Joyce y Hopper) evoluciona de enfrentar monstruos individuales como el Demogorgon a combatir una inteligencia colectiva malvada que amenaza con consumir nuestro mundo por completo.

La temporada final de Stranger Things se sitúa en el año 1987. En este desenlace, el grupo de amigos debe reunirse en su ciudad para la batalla definitiva contra Vecna, quien, tras quedar herido, ha estado recuperando fuerzas para completar su plan de fusionar ambas dimensiones.

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Desde el thriller “El jardinero” hasta “Los años nuevos” sobre la historia de una pareja, las series españolas se multiplican en las plataformas, y en ciertos países, como en Francia, las producciones ibéricas, además de espectadores, cosechan premios. El éxito mundial de “La casa de papel” (2017) en Netflix allanó el camino para que las series españolas se dirigieran a audiencias internacionales.

Y, aunque ninguna producción ha logrado los niveles estratosféricos de esta saga de ladrones con máscara de Dalí y nombre de ciudades, muchas se colaron en las listas de las más vistas. Entre los casos más recientes figura “El jardinero”, un thriller sobre un sicario fanático de las plantas dirigido por Miguel Sáez Carral, difundido en abril en Netflix y que estuvo entre las series más vistas de habla no inglesa, y “Ciudad de sombras”, una serie policíaca ambientada en la Barcelona de Gaudí que se situó en el top 10 de las más visionadas en la primera semana de su lanzamiento en diciembre.

“Hace algunos años que no sólo existe un entusiasmo [por las series españolas], sino también una forma de trabajar española que se ha confirmado, que se ha afianzado en las pequeñas pantallas”, dice a AFP Carlo Fasino, programador del festival internacional Séries Mania, que se celebra en el norte de Francia desde 2018.

Precisamente en la última edición de este certamen ganó “Querer”, un drama sobre la violencia conyugal dirigido por Alauda Ruiz de Azúa, y otra serie española, “Celeste”, de Elena Trapé, se llevó dos galardones en una sección paralela.

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Para Fasino, España supo aprovechar el auge de las series y fue “uno de los pocos países de Europa occidental [...] donde no hubo una barrera entre el mundo del cine y el de la televisión”. “No hubo esa mirada un poco elitista” hacia la televisión y, aprovechando su experiencia en el cine, el país no dudó en hacer series.

Esta multiplicación de títulos ha generado una diversificación del tipo de series, acercándolas a géneros que históricamente no eran muy explotados en España, apunta el especialista. Por eso ahora hay más thrillers, historias con tramas políticas o dramas médicos como “Respira”.

“La industria española ya no depende de una serie limitada de ‘hits’ globales, sino que es mucho más diversa sobre el tipo de contenidos y también los casos de éxito”, coincide por su parte Jaime Otero, vicepresidente de alianzas estratégicas de la empresa de medición Parrot Analytics.

“Los años nuevos”, la historia de una pareja treintañera a lo largo de diez Nocheviejas, fue presentada en la Mostra de Venecia en 2024. Esta serie, creada por Rodrigo Sorogoyen, Paula Fabra y Sara Cano, y difundida actualmente en Francia por la cadena pública ARTE, está cosechando un gran éxito de crítica y de público, con más de 3,7 millones de visionados en su plataforma, entre mayo y diciembre de 2025.

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Esta serie, y otras producciones españolas como “Querer” o “La Mesías” también difundidas en ARTE, tienen la “particularidad de ser inventivas, muy diferentes y muy originales y, al mismo tiempo, tener una visión de autor muy comprometida, de tener algo que contar que perdura”, explica Alexandre Piel, director adjunto de la unidad de ficción de ARTE Francia.

Para Fasino, el éxito de estos contenidos se debe a “una especie de naturalidad y desinhibición”. “Aunque sean series dramáticas o más trágicas, siempre hay un lado muy pop, muy colorido, muy melodramático también a veces, pero muy elevado en el tratamiento de sus historias”. Con el tiempo, España se ha convertido en uno de los grandes centros de producción de contenidos para televisiones y cine.

Entre 2022 y el primer semestre de 2025, más de un cuarto (26,1 %) del contenido no anglófono más visionado en las principales plataformas de streaming era del país ibérico, sólo por detrás de Corea del Sur, según un informe de Parrot Analytics y el Instituto de Comercio Exterior (ICEX) español presentado en octubre en el Mipcom de Cannes, el mayor salón internacional del sector.

El gigante Netflix contribuyó de manera importante a esta evolución. En 2019 inauguró en los alrededores de Madrid sus primeros estudios fuera de Estados Unidos. Y el pasado junio anunció que invertiría entre 2025 y 2028 más de 1.000 millones de euros (1.114 millones de dólares) en producciones en España.

Fuente: AFP.

El joven paraguayo Will Narvaja, conocido en TikTok por compartir contenido hecho con inteligencia artificial (IA), sorprendió al cocinar demogorgon (monstruo de la serie de Netflix “Stranger Things”) a la parrilla. El compatriota publicó varias recetas del monstruo humanoide acompañado incluso de mandioca. Sus posteos se viralizaron en medio del estreno de la 5.ª temporada, Vol. 2, de dicha serie.

Hay que mencionar que el demogorgon es una criatura monstruosa de Stranger Things, que se inspira en el demonio del juego de rol Calabozos y Dragones. Es un depredador del Mundo del Revés, con una cabeza que se abre como una flor para revelar dientes, es humanoide, con extremidades alargadas y garras.

La receta hecha con IA por parte del compatriota ganó reacciones del estilo: “Como es Paraguay se come, porque acá comida no se desperdicia, he’i la abuela“, ”Preocupante lo accesible y realista de la IA, da un poco de miedo“, ”No me extrañaría, acá se come todo lo que se mueve“, ”Un paraguayo nunca perdona nada", “Re caro el Demogorgon nde, ni el surubí se atrevió a tanto” o “Comes la planta o la planta te come a vos“.

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​La historia comienza en los años `80 en el pueblo de Hawkins, Indiana (EE. UU.) cuando la misteriosa desaparición del niño Will Byers destapa una serie de experimentos secretos realizados por el gobierno en un laboratorio local.

Durante la búsqueda, sus amigos Dustin, Lucas y Mike encuentran a Once (Eleven), una niña con poderes psicoquinéticos que escapó de dicho laboratorio y que resulta ser la única clave para entender el “Mundo del Revés”, una dimensión paralela llena de criaturas aterradoras.

A lo largo de las temporadas, el grupo (junto a adultos como Joyce y Hopper) evoluciona de enfrentar monstruos individuales como el Demogorgon a combatir una inteligencia colectiva malvada que amenaza con consumir nuestro mundo por completo.

La temporada final de Stranger Things se sitúa en el año 1987. En este desenlace, el grupo de amigos debe reunirse en su ciudad para la batalla definitiva contra Vecna, quien, tras quedar herido, ha estado recuperando fuerzas para completar su plan de fusionar ambas dimensiones. El volumen final de esta temporada (el episodio 8) está programado para estrenarse este 31 de diciembre de 2025.

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