“Tengo mi buena cantidad de defectos. Soy pasional. Pero en mi jardín hace décadas que no cultivo el odio", dijo el exmandatario uruguayo de 85 años. Foto: Archivo.
José “Pepe” Mujica se retira de la política: balas, flores y un mensaje al mundo
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El exmandatario uruguayo de 85 años José Mujica se retiró este martes de la política activa, tras empuñar las armas, pasar por duras condiciones de cárcel e incorporarse luego al sistema político, donde exhibió un tremendo poder de seducción con un mensaje de austeridad y humanidad que caló hondo en el mundo.
“Tengo mi buena cantidad de defectos. Soy pasional. Pero en mi jardín hace décadas que no cultivo el odio. Aprendí una dura lección que me puso la vida: el odio termina estupidizando porque nos hace perder objetividad frente a las cosas. El odio es ciego, como el amor, pero el amor es creador y el odio nos destruye”, dijo en un breve discurso de despedida en el Parlamento, tras agradecer elogiosas despedidas de varios legisladores.
Deja así la política activa, aunque aclaró que continuará asesorando a sus correligionarios cada vez que lo convoquen. Nacido en una zona obrera de Montevideo, trabajó durante su juventud como vendedor de flores para ayudar a la economía familiar tras la temprana muerte de su padre.
Testigo de las luchas obreras de los años 1950 cuando Uruguay daba sus últimos hálitos como la “Suiza de América”, Mujica militó en Partido Nacional, para después, inspirado por la revolución cubana, decantarse por la acción armada en un país en democracia.
A mediados de los años ’60 se sumó al Movimiento de Liberación Nacional MLN-Tupamaros, que actuó como guerrilla urbana y tiene en su haber varios robos, secuestros y asesinatos, hasta su derrota en 1972, previo a la dictadura que se instaló en 1973 hasta 1985.
Llegó a la presidencia (2010-2015) siendo uno de los políticos más populares y y a la vez más resistidos del país por su pasado guerrillero. Foto: Archivo/AFP,
De las armas a la política
Mujica comandó una de las “columnas” o grupos semiautónomos que integraban el MLN. Una de las acciones más importantes en las que participó fue la llamada “toma de Pando”, una ciudad 35 km al este de Montevideo que los tupamaros invadieron el 8 de octubre de 1969.
El episodio se saldó con la muerte de un civil, un oficial de policía, y tres guerrilleros. Menos de un año más tarde, casi pierde la vida en un enfrentamiento con policías mientras preparaba en un bar el robo a una acaudalada familia montevideana.
Según versiones, Mujica recibió seis o siete tiros y se salvó de milagro para terminar en prisión, de donde escaparía en 1971 junto a otros 110 presos en una de las mayores fugas de la historia, por un túnel preparado meticulosamente, y que fue bautizada como “El Abuso”.
Recapturado en 1972, pasó a integrar la lista los nueve “rehenes” de la dictadura, los jefes del MLN a los que los militares sometieron a condiciones de detención especialmente duras, en el marco de un régimen que torturó brutalmente a los opositores presos.
Con el retorno de la democracia en 1985, salió de prisión tras aprobarse una ley de amnistía para los presos políticos. Mujica fue el encargado de comunicar a los uruguayos que el MLN dejaba las armas. “No acompaño el camino del odio, ni aún (hacia) aquellos que tuvieron bajezas sobre nosotros. El odio no construye”, dijo entonces.
Consolidó su unión con Lucía Topolanski, actual senadora y quien también integró el MLN, y ambos se instalaron en una chacra a media hora del centro de Montevideo, un lugar que se volvería parada obligada de visitantes ilustres.
Bregó por el ingreso del MLN a la coalición de izquierda Frente Amplio (FA y creó el Movimiento de Participación Popular (MPP), llegando a la Cámara de Representantes con las elecciones de 1994 y al Senado con las de 1999.
Ministro de Ganadería durante el primer gobierno de Tabaré Vázquez (2005-2010 y 2015-2020), el peso de Mujica dentro de (FA, izquierda) fue creciendo a la par de su caudal electoral, hasta que fue elegido presidente en 2009.
Este martes, dejó un mensaje a los jóvenes: “Triunfar en la vida no es ganar. Triunfar en la vida es levantarse y volver a empezar cada vez que uno cae”. Foto: Archivo.
Mujica Rockstar
Llegó a la presidencia (2010-2015) siendo uno de los políticos más populares y y a la vez más resistidos del país por su pasado guerrillero.
Alejado del protocolo, siguió viviendo en su chacra lejos de los lujos del poder y conduciendo su propio vehículo, haciendo carne aún desde la primera magistratura su máxima de vivir “liviano de equipaje”. Y su proyección internacional creció exponencialmente.
“No venimos al planeta para desarrollarnos solamente, así, en general. Venimos al planeta para ser felices. Porque la vida es corta y se nos va. Y ningún bien vale como la vida”, dijo en la Cumbre de Rio+20 de 2012.
Allí Mujica se catapultó hacia el estrellato internacional y su fama no paró de crecer mientras en su país apoyó la legalización del matrimonio entre personas del mismo sexo, del aborto y la regulación del mercado de la marihuana.
En Uruguay, su gestión estuvo sin embargo plagada de fracasos: no pudo cumplir su promesa de reformar la educación, cerró la aerolínea de bandera nacional y la petrolera estatal quedó con un agujero sideral en sus finanzas. La economía, en tanto, creció.
Este martes, dejó un mensaje a los jóvenes: “Triunfar en la vida no es ganar. Triunfar en la vida es levantarse y volver a empezar cada vez que uno cae”.
El PLRA sigue perdiendo espacios y con millonarias deudas, afirman
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El apoderado de la Asociación Nacional Republicana (ANR), Eduardo González, analizó la situación interna del Partido Liberal Radical Auténtico (PLRA) y señaló que la agrupación política está perdiendo espacios y además, afronta millonarias deudas y demandas judiciales.
“Yo tengo información de que constantemente están entrando en demandas contra el PLRA, lastimosamente. Porque para nosotros que el Partido Liberal esté más fortalecido ayuda a la democracia y no lo decimos boca para afuera, porque creemos que es así. Y que así también se puedan consolidar muchos proyectos para adelante”, señaló a La Tribu 650 AM.
El abogado González afirmó que aparte de las demandas judiciales, “hay una deuda muy grande” que tiene el PLRA.
“Y además, voy a decir otra cuestión: se pasan regalándose, se pasan regalando sus espacios. Imagínense, en Asunción, el PLRA no tiene un diputado y eso va a volver a ocurrir, porque siguen perdiendo espacios”, subrayó.
Según manifestó inclusive para las elecciones municipales el Partido está cediendo sus espacios. “Tenemos información de que en Pilar le hicieron descabalgar al candidato del PLRA para apoyar al candidato de Yo Creo, no sé bajo qué condiciones, pero esas son cuestiones que afectan”, remarcó.
Allanamiento en PJC: incautaron gran cantidad de armas y droga
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Agentes de la Senad de la oficina regional de Pedro Juan Caballero allanaron este domingo una vivienda, donde incautaron 30 fusiles calibre 7,62 y droga, que estaban a punto de ser enviados a Brasil para abastecer a un grupo criminal, según los investigadores. Durante la intervención, fueron detenidos dos hermanos.
El fiscal Antidrogas Celso Morales brindó detalles sobre el procedimiento y confirmó la importancia del hallazgo del arsenal de armas durante el allanamiento realizado en el barrio Virgen de Caacupé de la ciudad fronteriza.
“La información llegó al Ministerio Público a través de la Senad. Ellos estaban realizando trabajo de inteligencia, recabando datos sobre esta vivienda y del movimiento en el lugar de que se tenía drogas prohibidas en guarda y también armas”, informó en declaraciones a la 106.7 FM.
Tras solicitar la orden de allanamiento con el juez Penal de Garantías de turno, se ingresó al lugar, donde se le encontró a dos personas, cuyos datos preliminares arrojan que son hermanos.
“Uno de ellos sería el propietario de una camioneta en la que se encontraron varios víveres y debajo estaba mimetizado las armas de fuego”, precisó el agente fiscal.
La verificación arrojó el hallazgo de 30 fusiles calibre 7,62 cada uno. Varios paquetes de supuesta marihuana prensada, logos de la marihuana que utilizan como distintivo, también teléfonos celulares y sumas de dinero.
“Son armas de grueso calibre, muy potentes, capaces de perforar blindados y chalecos antibalas”, resaltó a la vez de destacar el trabajo exitoso que se inició con la tarea de inteligencia de los agentes especiales de la Secretaría Nacional Antidrogas (Senad).
El representante del Ministerio Público señaló además que la investigación continúa y que se encuentran en curso varias diligencias para determinar la procedencia de las armas, la posible vinculación de los aprehendidos con una estructura criminal y el destino que tendría el armamento incautado
“Lo que presumimos es que iban a sacar de acá para acondicionar en otro tipo de vehículo para su traslado al Brasil para proveer a grupos criminales de ese país, según maneja la Senad. Vamos a trabajar para definir el origen de las armas para conducir a más personas”, indicó.
Flores y la búsqueda de la raíz indígena de la música paraguaya
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Jorge Zárate
jorge.zarate@nacionmedia.com
Fotos: Gentileza
“Creo que el maestro nos quería enseñar que la polca paraguaya tiene mucho de indígena”, dice el musicólogo Nicolás Ramírez Salaberry, que estudia desde hace años al gran músico nacional. Dice que hacen falta transcripciones de las partituras y mayores registros de audio y video de sus obras emblemáticas. También que el panorama sinfónico es bueno en el país y que hay nueva obra esperando abrirse camino.
“La música indígena le llega a Flores con mucha fuerza, para él es vital para entender, para hacer música paraguaya”, expone Nicolás Ramírez Salaberry, musicólogo y director de orquesta. “La música indígena no es un elemento nomás, sino que la música indígena es la propia música paraguaya se podría decir hace parte”, define.
“A veces las obras musicales son como cartas al futuro. Creo que Flores quiso demostrar eso en “Ahendu nde sapukái”, donde nos dice miren todo esto, esta rítmica que recuerda a lo tribal, a lo indígena, deviene en una polca paraguaya”, apunta.
En la semana brindó la conferencia “Temática indígena en José Asunción Flores; desde ‘Ahendu nde sapukái’ a ‘Ñanderuvusu’”, realizada en el marco de la Semana de la Guarania 2026 que se desarrolló en la Casa Bicentenario de la Música Agustín Pío Barrios.
También en la oportunidad Fátima Abramo enseñó sobre los instrumentos con los que Flores se inició en la música: el bombardino y el trombón, a propósito de la exposición permanente de estos “bronces” de la Banda de la Policía Nacional correspondientes a la época en que el gran maestro chacariteño fue parte de su formación.
El titular de la Casa Bicentenario de la Música, Diego Sánchez Haase, calificó de “magnífica” la conferencia de Ramírez Salaberry en la que “analizó a profundidad estas obras fundamentales desde lo musical, lo lingüístico y otros aspectos sonoros que se relacionan con la música indígena, que fueron desglosados de una manera maravillosa”, apuntó.
Nicolás Ramírez Salaberry, musicólogo y director de orquesta
ESTUDIO DE LOS ORÍGENES
Ramírez Salaberry, al trabajar su tesis de grado como director orquestal en la Universidad de San Pablo, eligió a José Asunción Flores como materia de estudio. El maestro Luis Szarán le acercó las partituras de “Ñanderuvusu”, poema sinfónico concebido para ballet y, a partir de allí, se sumergió en la fascinación de esa obra que homenajea la cosmovisión guaraní del génesis universal.
“Es un material potente, una obra imponente, se siente que tiene algo de apoteósico, majestuoso y quise entender por qué”, explica.
En el trabajo universitario debió contextualizar el país y ubicar el surgimiento del creador “en un momento de reconstrucción del país”. Luego abordó elementos lingüísticos, la breve pero profunda invocación en guaraní, los elementos impresionistas que evocan a Claude Debussy en algunas figuras del arpa “con volatas que son como gestos musicales”, cuenta.
Sin embargo, el vínculo de la obra con la música indígena le surge al cursar una maestría en Musicología en la Universidad Estadual Paulista (UNESP), cuando estudia la obra “Mandú-Çarará”, del gran maestro brasileño Heitor Villa Lobos. “Esta tiene fuertes elementos indígenas, de la cultura africana, una búsqueda, una síntesis de esa identidad brasileña que tiene influencia europea, india y negra”, apunta para explicar que allí, comparando, encuentra fondos que luego utilizaría en su pesquisa sobre Flores.
En la continuidad de sus aprendizajes, acompañado por el también musicólogo paraguayo Miguel Díaz-Antar, residente en Brasil, estudian la evolución en la música nacional llegando hasta la electrificación de los instrumentos.
Allí vuelve a Flores con más información sobre su interés en la música indígena y aborda “Ahendu nde sapukái”, a la que considera “una obra enigmática, que marca un antes y un después y coincide con un momento más intenso en su formación como orquestador”, apunta. El maestro está en Buenos Aires y estudia y comparte con Gilardo Gilardi, Rodolfo Kubik y Alberto Ginastera, son los finales de los 40, inicios de los 50, “sigue desarrollando su lenguaje y ya tiene elementos suficientes para hacer un trabajo sofisticado, muy ingenioso, ritualístico podríamos decir, muy danzado, de ritmo constante, como es “Ahendu…”.
“Cuando Flores trabaja el fuerte pulso del 3 (ternario) contra el 2 (binario), aparece la célula principal de lo que podría ser la guarania, así como la polca, el 3 contra 2 y el sincopado. Y es lo que evidencian los tambores en esa obra”, apunta.
“La música nativa no tiene una forma estructurada, puede desvanecerse en algún momento”, distingue destacando la manera en que Flores construye la pieza para hacerlo notar. También la “rugosidad casi como una desafinación que puede recordar a flautas indígenas o tambores que no están exactamente en una afinación esperada por el oído de occidente. Entonces es un timbre característico, probablemente de una música indígena, esa rugosidad, esas segundas menores. Y bueno, esta investigación continúa, no ha finalizado todavía, está empezando, pero creo que él estaba queriendo decir que la polca paraguaya tiene mucho de indígena”, define.
En Ñanderuvusu aparece lo rítmico como elemento indígena y la búsqueda de un “canto llano y en cuanto a la melodía por esta búsqueda de aproximación a esa solemnidad de los grados conjuntos de la música nativa”. También la investigación del génesis “en la versión colectada por Kurt Unkel Nimuendajú, traducido del alemán al portugués, cuya traducción al castellano se la iba haciendo nada más y nada menos que Augusto Roa Bastos, según cuenta Carlos Federico Abente”, recordó.
POCAS GRABACIONES
Ramírez Salaberry entiende que las pocas grabaciones que hay de “Ahendú…” tiene que ver con la falta de partituras. “Sabemos que todo el material de Flores corrió riesgo de desaparecer en muchos momentos, su música era prohibida, sufrió persecución de la dictadura. Atribuyo un poco a eso el por qué no llegamos a tener todo sistematizado, así como normalmente un compositor sinfónico suele tenerlas”.
Propone para el caso hacer un trabajo de transcripción: “Creo que sería posible si se contrata un equipo de por lo menos tres musicólogos y músicos sinfónicos para poder hacer partituras al menos por 10 años”.
Hoy son escasas las versiones. “Por ejemplo, Óscar Cardozo Ocampos transcribió para piano “Ahendu…”, apunta el musicólogo.
En el caso de “Ñanderuvusu”, fue registrada en disco por la Orquesta de la Radio y Televisión de Moscú en 1969, aunque ya fuera estrenada en 1954 en el Teatro Politeama de Buenos Aires.
A partir de allí, “es difícil encontrar registros de que se haya ejecutado antes de 2011, cuando el maestro Diego Sánchez Haase la repone al frente de la Orquesta de la Uninorte, con coro y ballet, haciendo una adaptación al castellano a partir de la edición rusa”.
También se ejecuta en 2018 por la Orquesta de la Uninorte dirigida por Gordon Campbell y “en 2025 por la Orquesta Sinfónica Nacional en una versión en guaraní, utilizando el texto que está en el manuscrito, dirigido por la brasileña Catarina Araújo”.
Penosamente no hay registro discográfico de estas experiencias, aunque sí piezas audiovisuales no profesionales, que se pueden ver en Youtube, por lo que alienta nuevos y mejores registros para la gran obra de José Asunción Flores.
El maestro Diego Sánchez Haase calificó de “magnífico” el trabajo que analiza las obras desde lo musical, lo lingüístico y otros aspectos sonoros
SALDANDO DEUDAS CON EL MAESTRO
Para el musicólogo Nicolás Ramírez Salaberry, los especialistas, a partir del reconocimiento de la guarania como Patrimonio de la Humanidad, van apuntando esfuerzos en torno a “entender a José Asunción Flores como una figura universal y colocarlo al lado de los grandes sinfonistas de América Latina como el mexicano Carlos Chávez, Heitor Villa-Lobos y Alberto Ginastera”.
Expone que de esa forma se van saldando deudas con su legado. Por ejemplo, con “la edición por parte de la Orquesta Sinfónica Nacional (OSN) de la partitura sinfónica de “India” que se publicó el año pasado”.
Por ello, propone extender la tarea “a todos los poemas sinfónicos, todas las versiones que Flores tuvo. El paraguayo tendría que tener la posibilidad de ir a una biblioteca y tener partituras de diversas versiones orquestales de las obras”, señala.
NUEVA OBRA SINFÓNICA
Docente en la licenciatura de Música de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Arte (FADA) de la Universidad Nacional de Asunción (UNA), el musicólogo Nicolás Ramírez Salaberry señala que “en cuanto a la nueva obra sinfónica, creo que tenemos trabajos muy importantes y hay mucho más incentivo, se están dando oportunidades a compositores nacionales”.
Apunta que hay cosas por hacer: “Todavía no tenemos en las orquestas sinfónicas un sueldo que se le pague a un compositor fijo. Se necesitan al menos tres compositores fijos en cada orquesta y que estos presenten por lo menos una obra por año y es así que vamos a poder tener trabajos profundos, trabajos de mayor envergadura, más ambiciosos en la cuestión sinfónica”, propone.
Lo dice señalando que sería importante abordar la orquesta “no solamente con una visión de carácter romántico o comienzo del siglo XX, sino con una propuesta sinfónica conectada con la realidad actual. Desde qué elementos existen en el Paraguay que se podría dar a conocer, qué de la música indígena se puede aprovechar todavía o expresar toda la diversidad cultural que tenemos”.
Ramírez Salaberry está haciendo actualmente la residencia de compositores de la Orquesta Sinfónica del Congreso (OSIC) 2026 promovida por el maestro Diego Sánchez Haase: “Creo que tiene una visión muy acertada al dar espacio a jóvenes compositores para conseguir generar ese laboratorio, caldo de cultivo, para que surjan obras que, por supuesto no va a ser perfectas, siempre van a tener sus ajustes, siempre van a tener sus puntos por mejorar”.
Desde su faceta de director de orquesta, apunta: “Creo que el músico sinfónico, que toca profesionalmente, entiende bastante eso. Que los que están trayendo nuevas lecturas de obras nacionales desde arreglos o reorquestaciones o composiciones nuevas son muy enriquecedoras y en ese proceso están colaborando bastante.
Porque puede ocurrir que en algunos casos una orquesta profesional simplemente prefiera no trabajar con músicos o compositores que están todavía en un proceso de formación. Y como dije, en el caso de Paraguay necesitamos fortalecer ese aspecto, que exista esa flexibilidad para que vaya ganándose cada vez más un mayor trabajo profesional”.
Santa Ana: caen presuntos implicados en crimen e incautan armas y drogas
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La Policía Nacional capturó a dos sujetos que eran buscados por el crimen de un hombre de 30 años, que habría ocurrido el pasado junio por una presunta disputa por territorio de drogas y venganza en la ciudad de Asunción. En poder de estas personas se encontró un arma de fuego, drogas, dinero y otras evidencias.
Según el reporte policial, el crimen se reportó el 22 de junio de este año, tiempo en que estas personas se encontraban prófugas de la Justicia y hace poco recibieron información de que volvieron a instalarse en el barrio Santa Ana. Ante esta situación, se realizó un allanamiento logrando la captura de los principales sospechosos.
En el procedimiento desarrollado en el populosos barrio fueron detenidos Alexis Ramón Saldívar Ríos, quien sería el supuesto autor material del hecho, y Eduardo Javier Saldívar Ríos, su cómplice, acusados de asesinar a puñaladas a Ángel Adrián Sánchez Quintana, de 30 años.
“Según las averiguaciones hechas, entre Alexis y la víctima fatal ya había un problema anterior por microtráfico de drogas, por el cual Alexis fue a la cárcel por cinco años por tentativa de homicidio. Esta situación habría desatado el crimen el junio pasado”, detalló el comisario Abel Cantero, jefe de Investigación de Homicidios, a los medios de comunicación.
Durante el procedimiento fueron incautadas un arma de fuego, calibre 32, con cartuchos, 61 dosis y piezas de supuesta cocaína tipo crack, dos balanzas de precisión, un machete y otros indicios. Todo lo actuado fue puesto a disposición de las autoridades competentes para continuar con las investigaciones.