• Por David Sánchez, desde Toulouse (Francia), X: @tegustamuchoelc (*).

En la entrada de la renovada Cinémathèque de Toulouse todavía se percibe el olor reciente de las obras. El edificio acaba de reabrir tras una remodelación ambiciosa, financiada conjuntamente por el Estado francés, la ciudad, la región y el departamento, y concebida no solo como una modernización arquitectónica, sino como una declaración política sobre el futuro del cine en Francia.

Pocos días antes, en el Festival de Cannes, la institución había presentado Cinexplora, una nueva plataforma digital destinada a valorizar parte de las colecciones históricas de la Cinemateca. Allí estaba también Franck Loiret, parte de la institución desde 2007 y director delegado de la institución desde 2015, moviéndose entre restauradores, archivistas, distribuidores y responsables de festivales en lo que hoy constituye una auténtica diplomacia internacional del patrimonio cinematográfico.

Durante más de una hora, Loiret habló sobre la conservación de películas, la crisis del digital, las relaciones entre las salas de Toulouse, la resistencia francesa frente a Hollywood, el papel del CNC y el problema de países donde el cine nacional apenas representa entre el 1 % y el 3 % de las entradas vendidas.

La conversación termina dibujando algo más amplio que una simple entrevista cultural: un retrato de la excepción cinematográfica francesa en un momento en que buena parte del mundo parece haber abandonado las salas.

“Nosotros ya advertíamos contra el ‘todo digital’ hace casi veinte años”, dice Loiret sentado en una de las nuevas salas de la Cinemateca. “El digital es un soporte excelente de difusión, pero no es un soporte de conservación”.

Loiret llegó al cine desde el teatro. Nacido en Nantes, pasó buena parte de su juventud en Londres, donde trabajó como actor bilingüe en el circuito del West End. Habla inglés con una fluidez casi británica y recuerda aquellos años como fundamentales para entender tanto la creación artística como la gestión cultural.

“Trabajé mucho tiempo en el Wyndham’s Theatre, en Leicester Square, en pleno centro de Londres”, explica. “Ahí desarrollé competencias ligadas a la producción, la administración y la gestión de teatros”.

Su llegada a Toulouse no obedeció a un plan profesional. “No tenía ningún vínculo aquí”, cuenta. “Nací en Nantes, viví mucho tiempo en el extranjero y no tenía familia en el sudoeste”.

Terminó instalándose en la ciudad a finales de los años noventa, coincidiendo con la apertura del Théâtre de la Cité y trabajando junto a Jacques Nichet, primer director del Centro Dramático Nacional de Toulouse. Desde ahí comenzó a integrarse en el ecosistema cultural local.

En 2007 recibió la propuesta de incorporarse a la Cinemateca. Era un momento delicado. El cine mundial atravesaba la gran transición tecnológica hacia el digital y las instituciones patrimoniales no sabían todavía cómo responder.

“Había muchísimas preguntas”, recuerda. “¿Cómo íbamos a conservar el digital? ¿Cómo íbamos a difundirlo? ¿Cómo transformar todos los oficios ligados al cine?”.

Loiret insiste en que la transición digital afectó absolutamente toda la cadena cinematográfica: desde la filmación hasta la restauración y el almacenamiento.

“Con el digital, toda la cadena fue impactada. Desde la concepción de una película hasta su conservación final”.

En Francia existen numerosas cinematecas regionales: Bretaña, Grenoble, Niza, Saint-Étienne o Porto-Vecchio, entre otras. Pero Toulouse ocupa un lugar singular.

“La Cinémathèque de Toulouse está reconocida de interés nacional”, explica Loiret. “Tenemos una de las colecciones más importantes de Francia y de Europa”.

La comparación inevitable es con la Cinémathèque française. Ambas instituciones comparten el mismo estatuto jurídico: asociaciones privadas de interés público. Pero París dispone de una capacidad presupuestaria incomparable.

“La diferencia principal es la fuerza financiera”, admite Loiret. “La Cinémathèque française es prácticamente la cinemateca nacional”.

Aun así, Toulouse mantiene una influencia excepcional dentro de las redes internacionales de archivos fílmicos. Parte de esa relevancia proviene de la visión de Raymond Borde, fundador de la institución en 1964 y figura clave de la cinefilia francesa de posguerra.

Borde convirtió rápidamente a Toulouse en miembro de la FIAF, la Federación Internacional de Archivos Fílmicos, en un momento particularmente delicado: la Cinémathèque française había abandonado temporalmente la organización.

“Durante un tiempo, Toulouse representaba prácticamente a Francia dentro de la FIAF”, explica Loiret.

Aquella inserción internacional permitió construir relaciones privilegiadas con archivos soviéticos y europeos del Este. Gracias a esos intercambios, Toulouse terminó reuniendo uno de los mayores fondos de cine ruso fuera de Rusia.

“Con Bruselas, probablemente tenemos la colección rusa más importante después de Moscú”.

Cuando se le pregunta por la joya más importante de las colecciones, Loiret responde inmediatamente: el negativo original nitrato de La Grande Illusion, de Jean Renoir.

“Es un film trofeo”, dice. “Los alemanes lo tomaron en París, luego fue llevado a Berlín, después los soviéticos lo capturaron y terminó en Moscú”.

Décadas después, gracias a los intercambios entre Toulouse y el Gosfilmofond soviético, la película regresó finalmente a Francia.

Loiret cuenta la historia con visible fascinación. La película fue restaurada junto a StudioCanal y la Cinemateca espera emprender una nueva restauración para el 90 aniversario del film.

“Es una de las películas más importantes de la historia del cine francés”, afirma.

La presencia de Loiret en Cannes no tenía que ver con la competición oficial ni con las estrellas. Su territorio era otro: Cannes Classics, restauraciones, laboratorios, archivos y patrimonio.

“El Festival de Cannes se ha convertido también en un gran lugar de encuentro para el mundo de las cinematecas”, explica.

Allí se reúnen instituciones como la Cineteca di Bologna, considerada hoy una referencia mundial en restauración cinematográfica.

“Bolonia es una especie de placa giratoria mundial del patrimonio cinematográfico”, dice Loiret. “Conservación, laboratorio, restauración, festival… lo reúne todo”.

También participan distribuidores especializados como Carlotta Films, responsables de muchas restauraciones y reestrenos en Francia.

En Cannes, explica Loiret, no solo se negocian películas. También se discuten colaboraciones internacionales, proyectos educativos y futuros ciclos de programación.

“Es el lugar donde todo el mundo está presente”, resume. “Puedes hacer todas las reuniones que quieras”.

La gran novedad presentada por Toulouse en Cannes fue Cinexplora, una plataforma digital destinada a abrir parte de las colecciones al público internacional.

“Queríamos contar cien años de cine en el sudoeste francés”, explica Loiret.

La plataforma comienza con unas 500 piezas digitalizadas: películas, carteles, fotografías, documentos de explotación cinematográfica, programas de mano, postales y materiales que normalmente permanecen invisibles para el público.

Loiret insiste en que la plataforma no busca simplemente mostrar archivos digitalizados.

“La idea era crear vínculos entre los objetos y contar historias”.

El sistema permite navegar geográficamente por el sudoeste francés, descubrir antiguas salas de cine o seguir recorridos temáticos.

Uno de los primeros itinerarios urbanos, “Balade de cinéma”, está narrado por Agnès Jaoui y propone un paseo por antiguas salas desaparecidas de Toulouse.

“Hay objetos que son difíciles de mostrar físicamente en una exposición”, explica Loiret. “Con este tipo de plataforma podemos valorizarlos de otra manera”.

La presentación de Cinexplora coincidió además con otro momento importante para la institución: la reapertura del edificio principal de la Cinemateca tras una gran renovación.

La remodelación representa una inversión de aproximadamente ocho millones de euros repartidos entre dos grandes proyectos: la modernización de los espacios públicos y la ampliación de los centros de conservación en Balma.

“El proyecto fue financiado al 25 % por el CNC, la ciudad de Toulouse, el departamento y la región”, explica Loiret.

La reapertura tuvo una fuerte dimensión simbólica. Entre las autoridades presentes estuvo el director del Centre national du cinéma et de l’image animée, organismo central de la política cinematográfica francesa y pieza fundamental para entender el funcionamiento del cine en el país.

Francia posee uno de los sistemas audiovisuales más protegidos del mundo. El CNC recauda impuestos específicos sobre entradas de cine, canales de televisión, publicidad y plataformas digitales. Después redistribuye esos fondos dentro de la industria cinematográfica.

“El CNC tiene la capacidad de recaudar tasas y reinvertir ese dinero en el cine”, explica Loiret.

En 2025, la cuota de mercado del cine francés alcanzó el 37,7 %, una cifra excepcional dentro del panorama internacional y muy superior a la de países como Colombia, México, Paraguay o Perú, donde las películas nacionales raramente superan entre el 1 % y el 3 % de las entradas anuales.

Para Loiret, el modelo francés no depende únicamente de subvenciones.

“Mucha gente piensa erróneamente que el cine francés se financia con impuestos generales”, dice. “Pero el sistema funciona sobre una lógica de redistribución interna”.

Ese mecanismo incluye hoy incluso a plataformas como Netflix, Disney+ o Amazon Prime Video, obligadas a contribuir financieramente a la producción audiovisual francesa y europea.

“Si desapareciera el CNC, desaparecería una parte enorme del ecosistema cinematográfico francés”.

La gran pregunta aparece inevitablemente: ¿qué hace que el público francés siga viendo películas nacionales o de arte y ensayo en una época dominada por Hollywood y las plataformas?

Loiret cree que la respuesta empieza en la infancia.

“Todo comienza con la educación”, afirma. “La educación a la imagen desde muy pequeños es fundamental”.

Loiret subraya repetidamente la importancia de los colegios dentro del modelo francés. Francia lleva décadas integrando programas de cine en las escuelas públicas mediante iniciativas nacionales como École et cinéma, Collège au cinéma y Lycéens et apprentis au cinéma, que permiten a millones de estudiantes descubrir películas clásicas y contemporáneas en salas de cine y no únicamente en pantallas domésticas.

“La gente tiene que entender desde pequeña que el cine es primero una pantalla, no un teléfono”.

La propia Cinémathèque de Toulouse trabaja con niños desde maternal hasta la universidad. No se trata únicamente de proyectar películas, sino también de desarrollar talleres, encuentros y actividades de mediación cultural.

“Maternelle, primaria, secundaria… trabajamos con todos”, explica Loiret. “Si los niños no van al cine con sus padres, al menos tienen acceso al cine gracias a estas acciones”.

Pero la educación, insiste, no basta sin una infraestructura física sólida. Ahí aparece otro de los elementos centrales del modelo francés: la densidad de salas en todo el territorio.

“Si las personas tuvieran que recorrer cincuenta kilómetros para ir al cine, no irían”.

La situación de Toulouse resulta especialmente interesante porque combina grandes complejos comerciales con una potente red de cines de arte y ensayo.

Loiret menciona frecuentemente al ABC Toulouse, Cinéma Le Cratère - American Cosmograph, Utopia Borderouge y los complejos de Pathé.

Lejos de describir una guerra entre circuitos comerciales e independientes, Loiret habla de equilibrio y complementariedad.

“No hacemos reuniones mensuales, pero todos nos conocemos”, explica.

La relación con Pathé se intensificó especialmente durante el período en que la Cinemateca estuvo parcialmente desplazada por las obras.

“Trabajamos juntos durante varios meses y aprendimos a conocernos”, dice. “Al final lo importante es lo que haces y la respuesta del público”.

Pathé, tradicionalmente asociado al cine comercial, desarrolla ahora también programación de autor, cine patrimonial y retrospectivas.

“Ellos tienen blockbusters, pero también películas de arte y ensayo y cine clásico”, explica Loiret.

La Cinemateca, sin embargo, intenta mantener una identidad específica y evitar competir directamente con los estrenos comerciales.

“Nosotros no hacemos preestrenos”, subraya. “No mostramos películas que todavía están en explotación comercial”.

Sin embargo, insiste en que una ciudad con mucha oferta cinematográfica genera más público global.

“Cuanto más cine hay, mejor funciona todo”.

La programación de la Cinemateca mezcla retrospectivas clásicas, descubrimientos, festivales y colaboraciones externas.

Loiret rechaza la idea de limitarse a programar grandes autores consagrados.

“Billy Wilder era importante para la reapertura”, explica. “Pero al mismo tiempo mostramos cineastas japoneses o noruegos mucho menos conocidos”.

La lógica consiste en alternar accesibilidad y descubrimiento.

“La Cinemateca debe seguir siendo una puerta de entrada hacia cinematografías menos evidentes”.

Uno de los proyectos recientes más exitosos fue el ciclo Galaxy, construido alrededor de figuras como Alfred Hitchcock, Stanley Kubrick o Agnès Varda.

La idea consistía en seleccionar tres películas muy conocidas y luego crear “constelaciones” de otras obras alrededor.

“Hacemos confianza al público y lo llevamos hacia otros lugares”, explica Loiret.

Los resultados fueron notables: 25.000 espectadores en 176 sesiones entre octubre de 2024 y marzo de 2026, en un período además condicionado por las obras y el funcionamiento parcial de la institución. Antes del cierre y las reformas, la Cinemateca recibía alrededor de 80.000 espectadores anuales, una cifra que ahora espera recuperar progresivamente con la reapertura total del edificio y la ampliación de actividades.

La institución también organiza festivales especializados como Synchro o Extrême Cinéma.

“No queríamos hacer simplemente otro festival de películas restauradas”.

La conversación deriva finalmente hacia América Latina y la enorme diferencia entre Francia y países donde el cine nacional ocupa cuotas mínimas de mercado.

En Colombia, México, Paraguay o Perú, por ejemplo, la presencia del cine nacional rara vez supera entre el 1 % y el 3 % de la taquilla anual, mientras que Francia mantiene una situación excepcional: en 2025, las películas francesas alcanzaron un 37,7 % de cuota de mercado, una de las cifras más altas de Europa y del mundo para un cine nacional frente al dominio de Hollywood.

¿Qué explica esa diferencia? Para Franck Loiret, no existe una única respuesta, sino un ecosistema completo construido durante décadas: educación cinematográfica desde la infancia, una red territorial muy densa de salas, políticas públicas estables y una fuerte presencia cultural del cine dentro de la vida cotidiana francesa.

“El problema empieza cuando solo existen multicines en centros comerciales proyectando exclusivamente blockbusters estadounidenses”, afirma.

Para él, la existencia de salas diversas es decisiva.

“Si no hay salas, no hay público”.

También insiste en la necesidad de acompañar las películas con mediación cultural.

“Hoy las salas no pueden limitarse a proyectar películas”, dice. “Tienen que organizar encuentros, debates, eventos, actividades”.

La propia Cinemateca busca transformarse en un espacio de vida permanente: cafetería, exposiciones, encuentros, actividades escolares y festivales al aire libre.

“Si los espacios no son bellos ni acogedores, la gente no volverá”.

Antes de terminar, Loiret insiste una vez más en una idea central.

“La Cinemateca no es un museo”, repite. “No estamos mirando hacia atrás. Estamos mirando hacia adelante”.

Por eso busca constantemente invitar a cineastas contemporáneos, técnicos y creadores activos. La conservación, dice, solo tiene sentido si sigue alimentando el cine del presente.

“La conservación está ahí para la creación de hoy”.

Mientras las plataformas multiplican contenidos y reducen el cine a un consumo individual en pantallas pequeñas, Loiret sigue apostando por otra experiencia: la sala oscura, la proyección colectiva y la memoria material de las películas.

“Creo que las salas todavía conservan una ventaja”, dice antes de levantarse. “La gente sigue buscando el verdadero espectáculo, el verdadero cine”.

* David Sánchez es un periodista franco español afincado en Toulouse, centrado especialmente en cine iberoamericano, miembro de la crítica internacional Fipresci. Sitio: https://www.tegustamuchoelcine.com.

Este lunes 25 de mayo, el diario La Nación, la revista FOCO y la radio Universo 970 AM, integrantes de Nación Media, suman un año de trayectoria, sosteniendo la premisa de informar con veracidad e inmediatez, adaptándose a la actualidad y a los desafíos que encara tanto el periodismo como el país y el entorno global.

El diario La Nación cumple hoy 31 años de existencia, mientras que la radio Universo 970 alcanza 27 años y la revista FOCO celebra 19 años. Editores de cada medio coincidieron en que el enfoque siempre fue informar con veracidad, inmediatez y llegar de la mejor manera a su público, a la par de adaptarse e innovar a cada tiempo, potenciándose mediante la web y redes sociales.

La Nación: un sello de confianza. El diario La Nación publicó su primer ejemplar el 25 de mayo de 1995 y la mayor parte de su vida institucional tuvo por sede a la ciudad de Fernando de la Mora, sobre la avenida Zavala Cué.

Hoy sigue siendo uno de los diarios paraguayos más importantes que, desde sus inicios, aportó al fortalecimiento de la democracia en el Paraguay.

“Que un medio de comunicación cumpla tres décadas y más es como un sello de confianza. Es una construcción de identidad y de marca que se sostiene todo este tiempo a base de confianza, porque lo que nosotros buscamos es información confiable”, dijo Arturo Peña, jefe de Redacción del impreso de La Nación.

Este periodista estuvo desde el día uno del diario y pudo observar cómo se fue posicionando durante tres décadas. “El diario es parte de una construcción de mi propia vida. Para mí fue siempre muy enriquecedor ser, ver todo el proceso, porque estando en los primeros años de mi carrera y de mi trabajo periodístico, comenzó toda esa transformación. Pude ver cómo las plataformas se fueron reconfigurando y cómo hoy interactúan”, detalló Peña.

Agregó que los medios con tradición son medios confiables para informarse y LN sigue manejando la noticia. “Creo que hasta hoy La Nación, como marca periodística, sigue con esa vigencia después de 31 años y es porque se logra en cierta medida ese objetivo de generar confianza y que la gente siga recurriendo a LN para informarse”, puntualizó.

Universo 970: una radio multiplataforma

La radio Universo 970 celebra 27 años de trayectoria en el dial paraguayo y se consolidó como un referente en el periodismo. Desde el dial celebran la evolución como pioneros en la transformación tecnológica de la radio, pasando de AM a transmisiones visuales y multiplataforma como YouTube y redes sociales.

“Universo cumple 27 años y lo recibimos con mucha alegría. Somos un equipo conformado por una generación de personas jóvenes y no tan jóvenes que abrazamos la profesión con los cambios que conlleva el tema de la tecnología, la digitalización y hoy por hoy estamos orgullosos de que el universo es prácticamente pionero en la transformación”, expresó Belén Paredes, jefa de prensa de la 970, en entrevista con La Nación.

Afirmó que el equipo combina experiencia y juventud priorizando la inmediatez y el formato amigable para la audiencia. Ofrecen una programación informativa y deportiva variada desde las 5:00 hasta la noche, con fuerte presencia en redes y un enfoque editorial claro.

“Nosotros somos pioneros en el formato de visual y radio, a nivel de medios de comunicación en el país. Lo que, básicamente, hicimos hace 10 años a nosotros es colocar cámaras robóticas en la cabina y tener transmisión a full, y que no solo se escuche como lo dice nuestro eslogan: ‘Una radio para escuchar y un mundo para ver’”, aseguró.

Revista FOCO: periodismo económico de calidad

Hace 19 años, cuando el ecosistema digital comenzaba tímidamente a abrirse paso y las redes sociales todavía estaban lejos de definir el ritmo de las noticias, FOCO nació como una revista impresa que buscaba contar las historias de un Paraguay que produce, innova y avanza.

Así, lo que comenzó como una apuesta editorial especializada en economía y negocios terminó convirtiéndose en una plataforma con contenidos creados y pensados para ser distribuidos en distintos formatos, cuya misión apuntaba a evolucionar junto con el país y las nuevas formas de consumir información.

FOCO acompañó la transformación digital, que se fortaleció en tiempos de pandemia, y apostó por apuntalar las historias con un toque positivo pese al momento crítico que se vivía en el mundo. Hoy, con orgullo puede decir que se ganó la confianza del sector y que de las páginas impresas pasó a las redes sociales, al contenido audiovisual, a los formatos digitales y a nuevos espacios de conversación como FOCO Talks y FOCO Business, subproductos que ampliaron su alcance y consolidaron una comunidad de empresarios, ejecutivos, emprendedores y líderes que encuentran en el medio un espacio para analizar tendencias, conectar ideas y proyectar el futuro del Paraguay.

“FOCO entendió antes que muchos otros medios que el contenido económico también debía ser sostenible, inclusivo, que debía emocionar, inspirar y generar conversación”, afirmó Adelaida Alcaraz, editora del medio que hoy celebra casi dos décadas en el mercado local.

Durante este tiempo, la publicación se consolidó como fuente de consulta para empresarios, universidades, instituciones, ONGs y tomadores de decisión, construyendo credibilidad en un escenario en el que la confianza se convirtió en uno de los activos más valiosos. Ese posicionamiento se refleja también en sus 26 reconocimientos nacionales e internacionales obtenidos por su innovación editorial y aporte al periodismo económico.

El plantel. Actualmente, el equipo está conformado por tres profesionales de destacada trayectoria, Adelaida Alcaraz, editora; Alba Delvalle, subeditora; y Liliana Pereira, content manager. Sin embargo, la historia de FOCO también estuvo marcada por figuras representativas en su conducción, como el expresidente del Banco Central del Paraguay, José Cantero, y la actual editora general de La Nación, Jésica Barreto.

“El periodismo económico dejó de ser solo números y negocios. Hoy también debe interpretar tendencias, cambios sociales, innovación y hacia dónde se mueve el mundo”, sostuvo Alcaraz.

En ese proceso de transformación, FOCO abrazó nuevas herramientas, narrativas y tecnologías para fortalecer su propuesta editorial. Inteligencia artificial, análisis de datos, contenidos multiplataforma y formatos digitales forman parte de una visión que busca elevar el estándar del periodismo económico paraguayo.

“Hoy la innovación no es opcional para los medios. Si no evolucionás, desaparecés”, afirmó la editora y agregó que “la inteligencia artificial, los datos y las nuevas tecnologías están redefiniendo la manera de hacer periodismo y negocios”.

Dijo también que, detrás de la innovación tecnológica hay una consigna clara que se materializa en mostrar un Paraguay distinto; uno que durante años avanzó en silencio y que hoy empieza a ocupar un lugar referencial en el radar regional y global. “Siempre dimos espacio a los representantes del Paraguay creativo, productivo, resiliente y capaz de sorprender al mundo”, destacó Alcaraz.

Por su parte, Alba Delvalle, subeditora de FOCO dijo que ser parte del medio representa un orgullo enorme por todo lo que significa la marca y el espacio que logró construir dentro del ámbito empresarial y corporativo. “Desde mi llegada en febrero de 2025, ha sido muy gratificante poder aportar desde mi rol contenidos de interés, temas en tendencia y nuevas miradas sobre sectores que hoy están transformando el país”, refirió.

También valoró mucho la posibilidad de ser un puente entre las empresas y las personas, ayudando a comunicar sus proyectos, desafíos y objetivos de una manera cercana y estratégica para llegar a su público.

“Y quizás lo más especial es que, sin darme cuenta, en este tiempo terminé cumpliendo una meta profesional muy personal: escribir para una revista. Hace poco encontré unos apuntes viejos durante una limpieza en casa y ahí estaba escrito, como una tarea pendiente de hace años. Ver eso me hizo entender que, muchas veces, los sueños se cumplen mientras uno simplemente sigue trabajando y creciendo profesionalmente”, acotó

Edición aniversario y el nuevo gen empresarial. Esa manera de contar historias encuentra hoy uno de sus momentos más simbólicos en la edición 229 titulada “Equipo Mundial”, una apuesta editorial que reúne a las principales marcas que acompañan el regreso de Paraguay a un certamen deportivo mundial después de 16 años y lo hacen a través de la transmisión de Versus Sports, liderada por GEN, Trece y Unicanal.

Mucho más que fútbol, FOCO celebra este fenómeno que representa alegría, esperanza colectiva, movimiento económico, creatividad publicitaria y una renovada confianza país.

“La edición refleja cómo empresas, industrias y marcas paraguayas comenzaron a construir campañas y estrategias de comunicación alrededor de un acontecimiento que volvió a conectar emocionalmente a todo un país. Equipo Mundial no habla solo de deporte, plasma identidad, esperanza y un país que vuelve a creer en sí mismo”, afirmó Alcaraz.

Para FOCO, el nuevo empresariado paraguayo también cambió. Ya no piensa únicamente en el mercado interno, sino en cómo conectar Paraguay con el mundo. “Si me preguntan qué aprendí durante estos 19 años diría que las historias más poderosas del país están en sus emprendedores, empresarios y jóvenes que se animan a competir globalmente, y, muchos haciendo uso de un valioso recurso: la creatividad e innovación”, expuso Alcaraz.

Desafíos globales. En un contexto internacional cada vez más competitivo, FOCO considera que Paraguay enfrenta una oportunidad histórica de posicionamiento. “El mundo busca países ágiles, creativos, competitivos. Paraguay tiene condiciones únicas para ocupar ese espacio”, aseguró Alcaraz dejando entrever que durante años se habló del país como una promesa. “Hoy el desafío es demostrar que también puede ser protagonista”, afirmó.

Liliana Pereira, Content Manager, expresó que “ser parte del equipo de FOCO para mí es una oportunidad de generar un impacto real; las redes tienen el poder de conectar con las personas, sus intereses y necesidades. En ese sentido, lo que hacemos no se trata solo de números, sino de generar confianza y un vínculo genuino con nuestros lectores”.

Para concluir, Alcaraz reforzó la idea de que, a 19 años de su creación, FOCO ya no es solamente una revista, sino una plataforma que expone la transformación del Paraguay, mientras también se aggiorna con él para llegar a la diversidad de públicos. “Queremos que cuando alguien piense en el Paraguay productivo, innovador y modero, encuentre historias que nacen desde FOCO”, concluyó.

Datos claves

• En sus 31 años, La Nación ha construido una identidad y marca basada en información confiable desde el primer día. La vigencia de La Nación demuestra que sigue generando esa confianza y la gente sigue recurriendo al medio para informarse.
• En 27 años, Universo 970 ha evolucionado y se convirtió en pionero de la transmisión en el dial como también para ver en YouTube y demás redes sociales. Cuenta con una jornada informativa que arranca a las 5:00 con una frescura de calle y una línea política, editorial, política bastante marcada que los destaca.
• A 19 años de su creación, FOCO ya no es solamente una revista, sino una plataforma que expone la transformación del Paraguay, mientras también se aggiorna con ella para llegar a la diversidad de públicos.

El ministro del Tribunal Superior de Justicia Electoral (TSJE), César Rossel, instó este lunes a los sectores políticos que impulsan la campaña de desprestigio contra el sistema electoral a no desalentar la participación ciudadana, luego de defender la fiabilidad de las máquinas de votación. La autoridad electoral inicia hoy una revisión técnica a pedido del Partido Colorado y el Partido Liberal, rumbo a las internas del 7 de junio.

Recordó que no se detectaron alteraciones en los resultados durante el proceso de auditoría del sistema, realizado del 2 al 27 de febrero y que contó con la presencia de técnicos informáticos de todos los partidos políticos.

Una “ola de optimismo” y “una sensación de victoria grande” se percibe en el equipo de Camilo Pérez, precandidato a intendente de Asunción por el movimiento Honor Colorado, respaldado por la ciudadanía en sus recorridos barriales y por las encuestas, destacó el protesorero y miembro de la Junta de Gobierno de la Asociación Nacional Republicana (ANR), Fernando Ayala, rumbo a las internas del 7 de junio.

“Aparte de todas las encuestas que nos favorecen, la sensación de victoria es grande y existe un optimismo de la gente hacia Camilo, quien cae muy bien. Él empezó con un desconocimiento muy grande de su figura, muy conocida dentro del ambiente deportivo. Empezó con un conocimiento del 10 % y actualmente estamos por encima del 90 %“, indicó el dirigente colorado, este lunes, en una entrevista con el programa “Así son las cosas” del canal GEN y Universo 970 AM/Nación Media.

Con la primavera europea de este año, comenzó a florecer el tajy plantado por los obispos de Paraguay hace nueve en los Jardines del Vaticano. El ejemplar fue plantado en noviembre de 2017, durante la visita de los obispos de la Conferencia Episcopal Paraguaya (CEP) al papa Francisco.

“El árbol nacional del Paraguay, plantado durante una histórica visita ad limina, regala un espectáculo visual único en plena primavera romana”, informó la periodista compatriota Mónica Fabiola Ayala.

Agentes de la Secretaría Nacional Antidrogas (Senad) detuvieron a un joven de 23 años vinculado presuntamente con el microtráfico y con hechos de robos reportados en la ciudad de San Lorenzo. La aprehensión se dio en el marco de la operación King durante un allanamiento registrado en una vivienda del barrio Villa del Agrónomo.

Según el reporte de la institución, en el procedimiento los intervinientes decomisaron 324 dosis de cocaína, armas de fuego, municiones, dinero en efectivo y una balanza de precisión. También fueron incautados vehículos sin documentación que presumiblemente eran utilizados para perpetrar robos y asaltos cometidos por el ahora detenido.

El Vaticano publicará este lunes la primera encíclica de León XIV, un documento que fija la postura de la Iglesia en cuestiones sociales, y en el que el papa aborda la dignidad humana en la era de la inteligencia artificial (IA). El texto, llamado “Magnifica Humanitas” (“Humanidad magnífica”, en latín), se presentará a las 11:30 (9:30 GMT) en presencia del papa, signo de la importancia del documento, y con la participación entre otros del cofundador de la empresa estadounidense Anthropic.

Desde su elección hace un año, el primer papa estadounidense de la historia ha multiplicado las advertencias sobre los peligros de la IA, especialmente su uso en el ámbito militar. Las encíclicas son documentos dirigidos a todos los fieles que fijan la posición de referencia de la Iglesia sobre cuestiones sociales, morales, políticas o teológicas.

Este lunes 25 de mayo, el diario La Nación, la revista Foco y la radio Universo 970 AM, integrantes de Nación Media, suman un año de trayectoria, sosteniendo la premisa de informar con veracidad e inmediatez, adaptándose a la actualidad y a los desafíos que encara tanto el periodismo como el país y el entorno global.

El diario La Nación cumple hoy 31 años de existencia, mientras que la radio Universo 970 alcanza 27 años y la revista Foco celebra 19 años. Editores de cada medio coincidieron en que el enfoque siempre fue informar con veracidad, inmediatez y llegar de la mejor manera a su público, a la par de adaptarse e innovar a cada tiempo, potenciándose mediante la web y redes sociales.

El presidente del Instituto de Previsión Social (IPS), Isaías Fretes, destacó hoy la importancia de las auditorías que se vienen realizando en la institución porque sirven para transparentar lo que ocurre en la previsional.

“El papel de la auditoría en la institución ha sido oportuna, demasiado importante, para transparentar todo lo que ocurre en la institución”, manifestó este lunes durante su informe por los primeros 30 días al frente del IPS.

El 31.º aniversario del Diario La Nación, integrante de Nación Media, fue conmemorado este lunes por referentes y gremios del ámbito local, como el titular de la Unión Industrial Paraguaya (UIP), Enrique Duarte, la Cámara de Anunciantes del Paraguay (CAP), Cervepar, la Embajada de la República de China (Taiwán), la Confederación Sudamericana de Fútbol (Conmebol) y su actual presidente, Alejandro Domínguez, quien fue director general del medio periodístico.

“Expresamos nuestro reconocimiento al Diario La Nación por sus 31 años de trabajo constante en la construcción de una sociedad mejor informada”, manifestó el presidente de la UIP, Enrique Duarte.

Asimismo, mencionó que la industria paraguaya ha experimentado importantes transformaciones en las últimas décadas, y que los medios han sido sus grandes aliados para comunicar avances, desafíos y oportunidades del sector.

“Reconocemos su compromiso con la comunicación responsable y su aporte permanente a la construcción de un Paraguay más informado y más competitivo”, señaló el titular del gremio que representa al sector industrial del país.

Cervepar también dijo presente en el aniversario de La Nación, señalando “celebramos junto a ustedes estos años de trayectoria, compromiso y liderazgo en la comunicación. Que este aniversario sea un nuevo impulso para seguir creciendo e inspirando. Con admiración y reconocimiento". El mensaje vino acompañado de un hermoso arreglo floral.

Hizo lo propio la Cámara de Anunciantes del Paraguay (CAP), liderada actualmente por Gustavo Egüez, deseando felicitaciones por sus aniversarios a La Nación y a Foco, en este mes de mayo.

“Celebramos los 31 años de La Nación destacando su valiosa trayectoria en el periodismo nacional. Que continúen firmes en el compromiso de informar con verdad y objetividad”, reza el mensaje enviado por el gremio.

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La Embajada de Taiwán envió sus felicitaciones y un mensaje en el que sostienen que hoy celebran no solo un aniversario más, sino “una historia de amistad, compromiso y acompañamiento que ha dejado una huella muy especial en el corazón de la relación entre Paraguay y Taiwán”.

Agregan que a lo largo de todos estos años, La Nación ha sido mucho más que un medio de comunicación: ha sido un verdadero amigo de Taiwán y un puente que acerca a nuestros pueblos. “Gracias por contar, con calidez y convicción, cada historia de cooperación, cada proyecto compartido y cada gesto de amistad que fortalece los lazos entre nuestras naciones”, expresaron.

También valoraron el permanente apoyo a los valores de la democracia, la libertad y la soberanía, principios que unen a Paraguay y Taiwán, y que siempre han sido defendidos con valentía y compromiso por el medio periodístico.

“Gracias por acompañarnos en tantos momentos importantes, por dar voz a la sincera amistad entre nuestros países y por sembrar esperanza en el pueblo paraguayo a través de un periodismo positivo, cercano y humano. Con el cariño, respeto y gratitud de siempre, les deseamos muchos éxitos y que este 31° aniversario sea solo una nueva página de una larga y brillante historia por venir. ¡Que continúen los éxitos y muchos años más de amistad!“, concluye la misiva.

Por su parte, el titular de la Confederación Sudamericana de Fútbol (Conmebol), Alejandro Domínguez, también hizo llegar su afectuoso saludo al plantel directivo, periodistas y de colaboradores del Diario La Nación, fundado por su padre Osvaldo Domínguez Dibb (1940-2024), así como de la radio Universo 970 AM, que en esta misma fecha cumple 27 años de creación.

“La visión de mi padre fue construir medios comprometidos con el Paraguay, guiados siempre por los valores, la responsabilidad y los principios del buen periodismo. Una misión que sigue teniendo un enorme valor donde la verdad, el rigor y la ética periodística son más importantes que nunca”, expresó vía redes sociales.

Añadió que en tiempos donde la información viaja más rápido que nunca, el ben periodismo sigue teniendo los mismos pilares de siempre: rigor, equilibrio, responsabilidad y ética. También compartió el Decálogo del buen periodismo, principios con los que fue fundado el Grupo Nación: “Hoy mantienen plena vigencia para quienes entienden que informar es una enorme responsabilidad con la sociedad”, resaltó.

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