La Cámara Paraguaya de la Construcción (Capaco) celebró su 59 aniversario en la noche del lunes, con la presencia de sus miembros, del presidente de la República, Santiago Peña, del expresidente de Colombia, Iván Duque, además de ministros y otras autoridades del Gobierno Nacional.

José Luis Heisecke, presidente de gremio constructor, brindó palabras ante los presentes, destacando el rol del sector constructor para el desarrollo del país. “Queremos transmitirles una convicción que resume el espíritu de esta celebración: el desarrollo que queremos exige acuerdos duraderos, decisiones responsables y compromisos. Exige infraestructura priorizada, proyectos bien preparados, inversión pública sostenida y participación privada responsable y respeto irrestricto a los contratos”, expresó.

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“Desde Capaco, reafirmamos nuestra disposición a seguir aportando experiencia, capacidad técnica y propuestas para transformar las grandes aspiraciones nacionales en obras concretas, útiles y sostenibles”, amplió.

También habló sobre el futuro y de la necesidad de planificar para aprovechar el envión del crecimiento. “El próximo salto de desarrollo del Paraguay no hay que improvisar, se planifica con visión, se financia con responsabilidad y se ejecuta con calidad, se sostiene con confianza, continuidad y cumplimiento de los compromisos, ese es el Paraguay que nosotros queremos seguir construyendo”, destacó.

El expresidente de Colombia, Iván Duque Márquez, quien participó como conferencista invitado, afirmó que “Paraguay es hoy uno de los lugares más atractivos para la inversión en América Latina”, al referirse a las condiciones que ofrece para impulsar nuevas actividades productivas y proyectos de infraestructura. Destacó la disponibilidad de tierras, el acceso a energía competitiva, el potencial agroexportador y las oportunidades para atraer capital y desarrollar nuevas tecnologías.

Señaló que la ubicación del Paraguay y su vinculación con las principales economías de Sudamérica representan ventajas para fortalecer la integración regional y la transformación productiva.

En el evento, Peña recordó que el sector de la construcción creció 6,2 % en 2025 y registró cerca de 262.000 personas ocupadas en el segundo trimestre de 2026, unas 22.000 más que el año anterior. Hizo referencia a las inversiones en infraestructura vial, hospitalaria, educativa y urbana, así como a los proyectos del Corredor Bioceánico, la reforma del transporte público y el tren de cercanías, de acuerdo a lo informado por la Presidencia.

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“Lo importante hoy es mantener, ante todo, la prudencia, la calma, la seguridad”, dijo el presidente a la prensa.

El presidente de la Repú­blica, Santiago Peña, señaló que por el momento no hay apuros para la creación de un nuevo movimiento interno que impulse la precandida­tura a la Presidencia de la República de Pedro Alliana. Las declaraciones de Peña se dan tras el anuncio del pre­sidente del Partido Colorado y líder de Honor Colorado, Horacio Cartes, de que desde su movimiento no presentará una chapa presidencial para el 2028.

“La candidatura a presidente es una candidatura que está instalada, es una candida­tura que fue validada en una plenaria del movimiento ante más de 3.500 dirigen­tes a nivel nacional. Obvia­mente, al momento de ins­cribir una candidatura tiene que hacerse a través de un movimiento, pero eso no es lo importante; lo importante hoy es mantener, ante todo, la prudencia, la calma, la segu­ridad”, dijo el presidente a la prensa, en el marco de un acto oficial en el Instituto del Banco Central del Paraguay.

Sobre Horacio Cartes, rati­ficó el respeto hacia su figura como la más importante del escenario político actual del país. “Tengo un enorme sen­timiento de afecto, de grati­tud, de respeto al presidente del Partido Colorado, Hora­cio Cartes, y el comunicado de ayer simplemente nos toca a todos aceptarlo, respetarlo; es una persona que claramente es el líder político más impor­tante del siglo XXI, no hay ninguna duda de que Horacio Cartes sigue siendo el actor político más importante, él tomó una decisión y nos toca a nosotros respetar”, aseveró.

Respecto a la consulta de los medios sobre si surgirá como un nuevo líder de un sector interno, Peña respondió que el liderazgo de Cartes debe ser respetado. “Los títulos de líder, yo creo que el tiempo los va a juzgar. El liderazgo que consolidó Horacio Cartes no fue un liderazgo que surgió de la noche a la mañana, han sido cerca de 20 años de construcción, y creo que a todos nos merece tomar esto con mucha humildad y con mucho respeto en reconocer. Yo no estoy buscando ningún pro­yecto personalista”, aseveró.

“Cuadruplicamos a USD 200 millones el presupuesto proyectado para medicamentos en 2027”, recordó el mandatario.

En el marco de la con­memoración por el Día Internacional de la Lucha contra el Cán­cer de Mama, el presidente de la República, Santiago Peña, enfatizó que acompa­ñar de cerca a los pacientes y a sus familias a través de un sistema de salud fortalecido constituye una prioridad fun­damental de la gestión guber­namental actual.

“Acompañar a los pacientes y sus familias con un mejor sistema de salud es nues­tro compromiso. Desde el Gobierno del Paraguay trans­formamos el Incan invir­tiendo en nuevas urgencias, terapia intensiva y el Hospi­tal Día Oncológico. Además, cuadruplicamos a USD 200 millones el presupuesto pro­yectado para medicamentos en 2027”, expresó Peña.

“Asimismo, en el Día Inter­nacional de Lucha contra el Cáncer de Mama recorda­mos que la prevención salva vidas. Bajo el lema ‘Hagamos de la prevención una tradi­ción’, te alentamos a hacerte la mamografía: a partir de los 40 años no requiere orden médica, y por ley contás con dos días laborales al año para tus controles. No esperes a sentir algo, detectar a tiempo hace la diferencia”, agregó el mandatario en redes sociales.

El Instituto Nacional del Cáncer (Incan) respaldó este compromiso asistencial reportando una alta opera­tividad durante el mes de setiembre, periodo en el cual concretó un total de 15.051 atenciones especializadas, abarcando 12.137 consultas externas en diversas discipli­nas y 2.914 asistencias en el área de urgencias.

Finalmente, el informe institu­cional detalló que el centro de referencia oncológica ejecutó 4.236 estudios de diagnóstico por imágenes y 433 intervencio­nes quirúrgicas, consolidando además un abastecimiento logístico valuado en más de G. 115.000 millones en medica­mentos e insumos esenciales para la continuidad de los tra­tamientos especializados.

El Día Internacional de la Lucha contra el Cáncer de Mama se conmemora cada 19 de octubre por iniciativa de la Organización Mundial de la Salud (OMS), fecha estable­cida oficialmente en 1988 tras el impulso de diversas insti­tuciones sanitarias e iniciati­vas globales que surgieron en la década de 1980 para visibi­lizar la enfermedad.

Su objetivo fundamental es concientizar a la sociedad sobre el impacto del tumor más frecuente en las muje­res a nivel mundial, promo­viendo la importancia de la detección precoz, el acceso a diagnósticos oportunos y el desarrollo de tratamientos efectivos que mejoren el pro­nóstico y las tasas de supervi­vencia de las pacientes.

El diputado Miguel Ángel del Puerto abogó por la aprobación del proyecto de ley que busca garantizar la cobertura de la reconstrucción mamaria, para las mujeres sometidas a una mas­tectomía como consecuencia del cáncer de mama.

Explicó que el objetivo principal de la iniciativa es precisar las obligaciones de los prestadores de salud y evitar que la reconstrucción mama­ria sea considerada un procedimiento meramente estético, reconociéndola como parte de la rehabilitación integral de las pacientes.

“El proyecto apunta a que la reconstrucción mama­ria sea reconocida como parte de la rehabilitación integral de las pacientes y que su cobertura no dependa del tipo de seguro médico”, indicó el legislador.

• Por David Sánchez, desde Varsovia (Polonia), X: @tegustamuchoelc (*).

La adaptación de una de las novelas más importantes de Polonia reúne a tres generaciones de grandes actores, recupera a Marek Kondrat tras casi dos décadas de retiro y reconstruye la Varsovia del siglo XIX. Su productor, Radosław Drabik, y su director, Maciej Kawalski, cuentan cómo convirtieron un clásico literario en un fenómeno de público.

Durante la pandemia en Varsovia, mientras los cines permanecían cerrados y las plataformas de streaming ganaban terreno, el productor polaco Radosław Drabik comenzó a imaginar una película capaz de devolver al público a las salas. «Echaba muchísimo de menos la gran pantalla», recuerda en una entrevista en Varsovia. Había trabajado en producciones para plataformas y reconocía su importancia para la industria, pero quería recuperar la experiencia colectiva del cine. «Mi sueño era hacer algo que llevara de nuevo a la gente a los cines», explica.

Su apuesta fue Lalka (La muñeca), la adaptación de la novela de Bolesław Prus, uno de los grandes clásicos de la literatura polaca. El proyecto, dirigido por Maciej Kawalski, alcanzó un presupuesto bruto que Drabik sitúa en hasta 20 millones de euros, unos 22 millones de dólares como equivalencia aproximada. «Es una de las películas más caras realizadas en Polonia», afirma. Y añade un dato que resume el resultado de su apuesta: «Después de 12 días en los cines, hemos vendido 1,4 millones de entradas».

La película llega en un momento de intensa actividad cultural en Varsovia, aunque no participa en el Festival de Varsovia. Drabik conoce bien el certamen, al que patrocinó durante aproximadamente nueve años. «Esta es mi ciudad. Este año no formo parte del Festival de Varsovia, pero soy un gran admirador», aclara.

Publicada entre 1887 y 1889, Lalka ocupa un lugar central en la cultura polaca, comparable por su importancia simbólica al de Don Quijote de la Mancha en España o Cien años de soledad, de Gabriel García Márquez, en Colombia. No se trata de historias semejantes, sino de obras que han acompañado a generaciones de lectores y forman parte de la identidad de sus países.

La novela sigue a Stanisław Wokulski, un comerciante enriquecido que se enamora de Izabela Łęcka, una joven aristócrata. A través de esa relación, Prus retrata las desigualdades sociales, las ambiciones y los prejuicios de la Varsovia del siglo XIX. Para Kawalski, su vigencia reside en emociones que trascienden las fronteras: «Es una historia sobre la pertenencia, sobre encontrar tu propio valor, sobre sentir que te falta algo y querer demostrar quién eres mediante algún logro externo».

El director insiste en que, detrás de los vestidos de época y las diferencias sociales, hay una inquietud profundamente humana. «Todos anhelamos sentirnos completos», sostiene. Esa es, a su juicio, la razón por la que la historia puede conmover también a quienes nunca han leído la novela.

Para trasladar ese universo al cine, Drabik reunió a algunos de los nombres más reconocidos de la interpretación polaca. Marcin Dorociński encarna a Wokulski y Kamila Urzędowska interpreta a Izabela Łęcka. También participan figuras como Agata Kulesza y Andrzej Seweryn. «Reuní a los 30 principales actores polacos, de tres generaciones», asegura el productor, quien destaca que algunas estrellas aceptaron trabajar apenas uno o dos días para formar parte del proyecto.

La incorporación más llamativa fue la de Marek Kondrat, que regresó a la interpretación para encarnar a Ignacy Rzecki. «Nuestra guinda del pastel fue Marek Kondrat, uno de los actores polacos más importantes, que regresó solo para esta película después de 18 años de retiro», afirma Drabik. Esa es la cifra que ofrece el productor en la entrevista; otras informaciones sitúan su ausencia de la gran pantalla en unos 16 años.

Kawalski reconoce que dirigir a tantas figuras consagradas suponía una responsabilidad extraordinaria. «Fue un gran honor y, muchas veces, una experiencia de alegría y gratitud», recuerda. La convivencia de tantas personalidades también planteaba interrogantes: «Tienes ese miedo: tantos grandes nombres, tantos egos, ¿chocarán? ¿Habrá una gran pelea?». Finalmente, asegura, prevaleció el trabajo colectivo: «Tuvimos algunas situaciones tensas, pero cada vez fue la película la que ganó».

La ambición de Lalka también se refleja en sus escenarios. El equipo transformó calles de Varsovia para recrear la ciudad del siglo XIX y construyó un edificio destinado a albergar la tienda de Wokulski. La propuesta surgió del director de fotografía Piotr Sobociński Jr. «Fue una idea bastante loca de nuestro director de fotografía», recuerda Drabik. La intención era disponer de un espacio que permitiera filmar en 360 grados.

La operación exigió una compleja coordinación con las autoridades locales. «Cerramos todas las cafeterías, todas las galerías, y las transformamos», explica el productor. Los trabajos de preparación duraron aproximadamente dos meses y una de las principales calles permaneció cerrada durante dos semanas. «Decidimos hacerlo para crear ese mundo, no para rodarlo en un estudio», añade. La producción también confeccionó cientos de prendas a medida para sus protagonistas.

La trayectoria de Maciej Kawalski es tan singular como el proyecto que dirige. Estudió simultáneamente Medicina y Dirección Cinematográfica en Katowice, hasta que llegó el momento de elegir una profesión. «Me di cuenta de que estar en el hospital me agotaba. Era una experiencia difícil. Y pasar una noche en un rodaje me daba energía», recuerda. «Elegí lo que me daba energía en lugar de lo que me la quitaba».

Uno de sus antiguos profesores de Medicina nunca comprendió aquella decisión. Sin embargo, después de ver Lalka, le hizo llegar un mensaje a través de su hijo: «Por fin creo que tomaste una buena decisión». El reconocimiento llegó más de una década después de que Kawalski abandonara su camino hacia la medicina.

El director admite que adaptar una obra tan querida también le produjo temor. «En cierto momento fue un miedo paralizante a cometer un error», confiesa. Para afrontar el rodaje recurrió al trabajo en equipo, que compara con una carrera ciclista: «En el Tour de Francia no gana la persona que está más agotada, sino la que trabaja mejor en equipo».

El primer montaje de Lalka superaba las cinco horas. Reducirlo significó eliminar historias completas de personajes secundarios, una decisión que Kawalski recuerda como especialmente difícil. «Rodamos mucho más material del que entró en el montaje final», explica. «Creo que podría haber suficiente material para una serie muy satisfactoria», añade, aunque no confirma que exista un proyecto en marcha.

El proceso de edición dejó una paradoja: «A partir de cierto momento, cuanto más corta hacíamos la película, más larga le parecía al público». Según el director, añadir matices y profundidad emocional ayudó a que la historia resultara más absorbente.

Para Drabik, el éxito de Lalka no se mide únicamente en entradas vendidas. Le emociona especialmente la presencia de estudiantes y espectadores mayores que habían abandonado las salas. «Personas de más de 60 años, que no van demasiado al cine, incluso en ciudades pequeñas, deciden volver, a veces por primera vez después de ocho o diez años», cuenta. «Es maravilloso ver los cines llenos. Esa era nuestra misión».

Por eso, cuando le preguntan por los Oscar o los grandes festivales, el productor responde sin rodeos: «No estamos centrados en los festivales, para ser sincero. Nuestra misión era hacer algo para el público polaco». Kawalski comparte esa mirada y reivindica la capacidad del cine para conectar emociones: «En un mundo cada vez más dividido, creo que el cine tiene un papel importante para unirnos».

Esa es la apuesta de Lalka: demostrar que una novela escrita hace casi 140 años todavía puede reunir a distintas generaciones frente a una pantalla. Y que, incluso en tiempos de plataformas y consumo individual, una gran historia conserva el poder de llenar una sala.

Nota de verificación: Esta versión incorpora más citas traducidas directamente de la transcripción original de tus entrevistas. Todas las declaraciones de Drabik y Kawalski están atribuidas por separado. Se han evitado las frases entrecomilladas que no aparecían en la fuente; las citas están traducidas del inglés y algunas se han recortado sin alterar su sentido. Las cifras de presupuesto, espectadores y retiro de Kondrat se presentan como declaraciones del productor, no como datos comprobados independientemente. La transcripción es automática, por lo que una verificación palabra por palabra exigiría escuchar el audio.

* David Sánchez es un periodista franco español afincado en Toulouse, centrado especialmente en cine iberoamericano, miembro de la crítica internacional Fipresci. Sitio: https://www.tegustamuchoelcine.com.