La Administración Nacional de Navegación y Puertos (ANNP) emitió un comunicado oficial para aclarar la situación de la Hidrovía Paraguay–Paraná, respondiendo a recientes críticas difundidas sobre la gestión del sistema fluvial.

La institución calificó de inexactas las afirmaciones que señalan una supuesta falta de institucionalidad, argumentando que los avances logrados en los últimos años son el resultado directo de una planificación técnica y una inversión pública sostenida.

Según detalla la ANNP, el Estado Paraguayo, a través del Ministerio de Obras Públicas (MOPC) y la propia administración portuaria, ha invertido más de USD 170 millones en los últimos siete años.

Estos recursos se han destinado exclusivamente a obras de infraestructura, tecnología y servicios de dragado para garantizar una navegabilidad segura y competitiva, incluso en períodos de estiaje severo.

La institución destacó la ejecución de intervenciones técnicamente complejas que estuvieron postergadas por décadas.

Entre los mencionados se encuentran, la Intervención en 13 pasos críticos, esto a través de una alianza estratégica con el sector privado, se trabaja en la remoción de fondos duros entre el Río Apa y Asunción, con el objetivo de alcanzar 15 pasos en los próximos días.

También resaltaron la remoción de obstáculos bajo el Puente Remanso, eliminando un histórico problema para la navegación, además de labores continuas desde Bahía Negra hasta la confluencia con el Río Paraná, incluyendo la desembocadura del Río Bermejo para mitigar el aporte sedimentario.

Paraguay ha implementado un Sistema Nacional de Monitoreo Hidro–Navegacional calificado como único en la región. Este sistema utiliza boyas inteligentes, con capacidad de generar 10 boyas virtuales cada una, y sensores en tiempo real que transmiten datos de manera continua al Centro de Control.

Además, se resaltó el despliegue de estaciones de medición y la desburocratización de procesos para reducir riesgos y costos logísticos, trabajando en coordinación directa con la Prefectura General Naval y gremios como CAFYM.

Un punto central de la aclaración institucional radica en el financiamiento del sistema. La ANNP subrayó que todo el esfuerzo de mantenimiento y modernización se realiza sin imponer cánones, peajes ni costos operativos al sector privado.

“Toda la inversión es asumida íntegramente por el Estado Paraguayo”, señala el informe, destacando que este modelo es un aporte directo a la competitividad del comercio exterior y de la cadena productiva nacional y regional.

Finalmente, la ANNP ratificó su capacidad de gestión basada en su marco legal (Ley N.º 1066/65) y su estabilidad administrativa.

Desmintió que el sistema actual no funcione, señalando que la infraestructura ha respondido con éxito ante las condiciones hidrológicas más adversas registradas en la historia reciente.

Una obra que puede cambiar para siempre la fisonomía de la ciudad de Concepción es su Defensa Costera, cuyos trabajos comenzaron en su fase operativa, con máquinas ya en pista operando en el terreno, informó el Ministerio de Obras Públicas y Comunicaciones (MOPC). Una vez concluidas las labores, al cabo de 20 meses, la construcción beneficiará a unos 70.000 habitantes.

Con el contratista ya instalado y la maquinaria en pista, los trabajos iniciales combinan el despeje de terreno con ajustes técnicos del diseño ejecutivo. Las tareas de limpieza y desbroce abarcan unos 800 metros lineales, lo que permite el ingreso de equipos pesados para el movimiento de suelo. De igual manera y en paralelo, se coordina la logística para el desarrollo de la futura avenida costera y el parque lineal, que permitirá recuperar la conexión de la ciudad con el río.

Por otro lado, el equipo técnico trabaja en la adecuación del proyecto a las condiciones del terreno. Debido a la cercanía con el río Paraguay, se analizan soluciones de ingeniería para suelos de baja capacidad portante y niveles freáticos elevados, además de ajustes en el diseño de las estaciones de bombeo que asegurarán el correcto drenaje pluvial, según lo precisado por la cartera de obras.

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El cronograma prevé una aceleración progresiva de las tareas durante el primer semestre, con el objetivo de consolidar la estructura base antes del periodo de lluvias. En este sentido, se garantiza que se priorizará la contratación de mano de obra local, buscando que el impacto económico del proyecto beneficie directamente a las familias de la capital departamental.

El proyecto está a cargo de la contratista LT S.A., con una inversión de G. 88.809.640.992, unos USD 14 millones al cambio actual. Contempla la construcción de 2.050 metros lineales de infraestructura hidráulica y vial, incluyendo una avenida costera de 2 km, un parque lineal y la rehabilitación integral del sistema de defensa costera. El plazo para la ejecución de la obra es de 20 meses.

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El ministro de Industria y Comercio (MIC), Marco Riquelme, afirmó que el creciente interés de ciudadanos argentinos por radicarse en Paraguay responde principalmente a razones fiscales y de diversificación de inversiones, en un contexto de alta presión tributaria en Argentina. Durante una entrevista en el programa argentino La Fábrica del Podcast, el titular del MIC reveló que en 2025 Paraguay recibió unas 47.000 solicitudes de residencia permanente, de las cuales el 20 % corresponden a ciudadanos argentinos.

Según explicó, el objetivo principal de estos solicitantes no es instalar industrias, sino establecer residencia fiscal fuera de Argentina para optimizar la carga impositiva y administrar mejor sus ahorros.

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En ese contexto, el gobierno lanzó recientemente el “Paraguay Investor Pass”, una herramienta que busca facilitar la llegada de inversionistas extranjeros. Riquelme detalló que el esquema reemplaza requisitos anteriores, como la inversión mínima de USD 70.000 y la contratación obligatoria de cinco empleados, por un modelo más flexible.

Ahora, los interesados pueden acceder a la residencia permanente mediante una inversión de USD 200.000 en instrumentos de la Bolsa de Valores de Asunción (BVA) o en activos inmobiliarios, como departamentos o terrenos. Con ello, se apunta tanto a dinamizar el mercado de capitales como a canalizar inversiones hacia el sector inmobiliario.

El ministro señaló que este cambio responde a la demanda de inversionistas que buscan alternativas más simples, como adquirir propiedades para renta o colocar capital en el sistema financiero, sin necesidad de asumir estructuras empresariales complejas.

Riquelme también destacó que Paraguay ofrece condiciones competitivas que refuerzan su atractivo. Entre ellas, mencionó el bajo costo de la energía eléctrica, que, según indicó, se sitúa en torno al 30 % del precio promedio de países vecinos. Este diferencial se explica por la matriz energética basada en represas hidroeléctricas, cuya producción es mayoritariamente limpia y ya amortizada.

No obstante, advirtió que el país enfrenta el desafío de aprovechar mejor este recurso. Actualmente, cerca del 60 % de la energía generada se cede a Brasil a precios reducidos, mientras que el 70 % del consumo interno se concentra en los hogares. En ese sentido, planteó la necesidad de impulsar su uso en el desarrollo industrial.

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• Paulo César López
• paulo.lopez@nacionmedia.com
• Fotos: Jorge Jara

Gilberto Padrón es un artista venezolano que reside en Paraguay hace casi 30 años. Su obra, aunque haya cierta preeminencia de lo lúdico, no evita transitar otras facetas del espíritu humano menos alegres y coloridas. La búsqueda del significado de la vida sin duda es una aventura fascinante, pero no está exenta de momentos de angustia, vacío y hasta desesperación.

En una plácida esquina del barrio Mburicaó de Asunción, la Galería Exaedro (Acá Carayá 595 esq. Prof. Moreno González) tiene una exposición permanente de varios artistas ofreciendo al público la posibilidad de adquirir las obras que sean de su preferencia y presupuesto.

Entre decenas de otras piezas, los cuadros de Padrón resaltan por su gran formato. Rostros difuminados, figuras superpuestas como en un rompecabezas geométricamente irregular, presencias fantasmagóricas y manchas que forman figuras como una pareidolia en el cielo.

Entre cafés y mientras recorremos la sala, Padrón rememora hasta la fecha exacta en la que llegó al país, un 23 de diciembre de 1998, y añade que el Paraguay lo conmovió profundamente, fortaleciéndolo como trabajador del arte y la cultura de América Latina y el Caribe.

Respecto a su formación artística, relata que “comenzó muy temprano. En la escuela, el dibujo y la pintura eran las actividades que más disfrutaba. En esos primeros años tuve la oportunidad de conocer, de la mano de mi padre, la obra de los grandes maestros de la pintura venezolana en la Galería de Arte Nacional: (Arturo) Michelena, (Martín) Tovar y Tovar, (Armando) Reverón y (Jacobo) Borges, entre muchos otros. Mi formación teórica y práctica es producto de un largo recorrido entre Venezuela y Francia por talleres y aulas de las más variadas disciplinas: dibujo, pintura, historia del arte, antropología, conservación y restauración de patrimonio cultural, museología y arqueología”.

En lo referente a su estilo, señala que no se define “dentro de un estilo pictórico en particular. Si tuviera que definirme, diría que soy un pintor situado aquí y ahora”.

Consultado sobre algunas de sus principales influencias, en especial en las escenas en las que representa el flagelo de la guerra, mencionó que “la serie de grabados ‘Los desastres de la guerra’ de Goya y el ‘Guernica’ de Picasso son referencias de su obra ‘Gaza’”.

Al observar un cuadro de Padrón, uno tiene la sensación de estar siendo observado al mismo tiempo, por lo que el vínculo fluye en ambas direcciones.

–Hay una presencia constante de lo que es la mirada no solo del artista, sino el significado que aporta el espectador.

–La pintura es mi práctica de la mirada: una forma de inscribir memoria y experiencia en superficies materiales o virtuales. Pienso y pinto en el borde del sistema. Allí mi mirada permanece inquieta y atenta. Miro con sospecha. Percibo contradicciones y sentidos en disputa. Me interesa la mirada como zona de conflicto: una superficie inestable donde ver no es un acto inocente, sino que implica también ser visto, interpelado, afectado”.

–¿Cómo dialogan en tu obra lo lúdico, la memoria y lo existencial?

–La pintura es mi respuesta lúdica y sensible ante el enigma de la existencia. Esta es la definición que, a manera de hipótesis, intento probar con la pintura desde hace más de veinte años. El juego y el azar son fundamentales en mi proceso creativo. Todas mis obras comienzan con un juego de manchas aleatorias sobre el lienzo. Busco sentir: me dejo llevar. Ahora sé, gracias a Georges Didi-Huberman, que las manchas también me miran, me hablan, me interpelan. Confío en ellas. Es mi manera de estar en el mundo: mi cornisa.

–¿Podés hablarnos también un poco de tu trabajo fotográfico?

–Comencé a practicar la fotografía digital en Paraguay. En un principio como técnica, junto a la fotocopia y la edición digital, para el estudio en detalle de mis obras, instrumentos y materiales de trabajo. Así descubrí la fuerza expresiva de las líneas y las manchas sobre los diferentes soportes: papel, tela, madera. Por ese camino llegué a uno de los conceptos generadores de mi trabajo: el apunte es la obra. Luego trasladé esa experiencia a mis observaciones sobre la ciudad, sobre el centro de Asunción en particular. Actualmente desarrollo la serie “A manera de arte urbano”, que comprende pinturas de gran formato, fotografías y piezas de arte generativo.

–¿Cuál es tu relación con la inteligencia artificial?

–Sostengo una relación lúdica con la inteligencia artificial. No me interesa participar del mercado simbólico digital. Esa experiencia me ha fortalecido como pintor contemporáneo que produce su obra en el taller, en fricción con la realidad, en contacto directo con materiales y herramientas. Me confirma que el aura no ha desaparecido: también es contemporánea.

2021. Espacios de lo imaginario. Galería Exaedro. Curaduría de Luis Ocampo Pompa. Asunción, Paraguay.

2022. Crónica sobre manchas. Exposición simultánea en las galerías Exaedro y Fábrica, con curaduría de Osvaldo Salerno y texto crítico de Ticio Escobar. Asunción, Paraguay.

2023. Una mirada panorámica. Museo Nacional de Bellas Artes de Asunción, con curaduría de Osvaldo Salerno. Asunción, Paraguay.

2024. Obra reciente. Galería Exaedro. Curaduría: Osvaldo Salerno. Texto crítico: Ticio Escobar. Asunción, Paraguay.