• Por David Sánchez, desde Madrid (España), X: @tegustamuchoelc (*).

La delegación colombiana participa en Iberseries & Platino Industria 2026, en Madrid, con empresas, instituciones y proyectos que buscan nuevas alianzas internacionales. La animación ocupa un lugar destacado de cara a la participación de Colombia como País Invitado de Honor en Annecy 2027.

Colombia llegó a la sexta edición de Iberseries & Platino Industria, que se celebra del 29 de septiembre al 2 de octubre en Matadero Madrid, con una amplia delegación de profesionales y empresas del sector audiovisual. El encuentro, considerado uno de los principales espacios internacionales para la industria audiovisual en español y portugués, reúne este año a más de 2.800 profesionales de 54 países y alrededor de 1.500 empresas.

El pasado 30 de septiembre se inauguró el stand de Colombia, concebido como un punto de encuentro para presentar el talento, los proyectos y la oferta audiovisual del país ante productores, compradores, plataformas y otros agentes internacionales. La presencia colombiana reúne a empresas acompañadas por distintas instituciones y entidades de promoción, entre ellas Proimágenes Colombia, ProColombia y El Power (Comfama).

En la inauguración estuvo presente una numerosa delegación colombiana, con la participación institucional de Alejandra Bonilla Leguizamón, Ministra Consejera y Encargada de Negocios a.i. de la Embajada de Colombia en España, y Claudia Triana de Vargas, directora general de Proimágenes Colombia, Fondo Mixto de Promoción Cinematográfica. La Cancillería colombiana confirma actualmente a Bonilla Leguizamón como Encargada de Negocios a.i. de la Embajada en España, mientras que Proimágenes identifica a Triana de Vargas como su directora general.

La delegación empresarial colombiana cuenta con 39 empresas, de las cuales 23 fueron priorizadas por la Comisión Fílmica Colombia gracias a los aportes del incentivo CINA. A ellas se suman compañías apoyadas por ProColombia y El Power.

La presencia en Madrid llega, además, en un momento significativo para la animación colombiana. En 2027, Colombia será País Invitado de Honor del Festival Internacional de Cine de Animación de Annecy y de su mercado MIFA, una oportunidad que el sector está utilizando para fortalecer sus conexiones internacionales y mostrar una industria que, según María Cecilia Cardona, responsable de El Power, ha entrado en una nueva etapa.

Cardona participa en Iberseries & Platino Industria al frente de una delegación de seis empresas de Antioquia. El Power es una plataforma para el desarrollo de empresas de la industria de la música y el audiovisual en Medellín y Antioquia y dirige el componente de industria y mercado del Festival de Animación con Fama, nacido en 2024.

«Principalmente hoy estamos con seis empresas de Antioquia buscando oportunidades para que esas empresas puedan hacer coproducción, vender servicios», explica Cardona.

La delegación refleja la diversidad del ecosistema audiovisual de la región.

«Hay empresas que mezclan sonido, hay empresas que hacen producción audiovisual para comerciales o para videoclips, también hay otras de animación, hay otras de cine, es una delegación diversa».

La presencia en Iberseries se produce en un encuentro que precisamente busca facilitar ese tipo de conexiones. La edición de 2026 incluye sesiones de pitch, un Foro de Coproducción y Financiación, un Mercado Audiovisual Internacional y espacios de networking, entre otras actividades profesionales.

Para Cardona, la participación de Colombia en Annecy no debe entenderse únicamente como una oportunidad para Medellín o Antioquia, sino como un escaparate para todo el país.

«En el 2027 Colombia será país de honor en Annecy, será país invitado de honor en Annecy, festival que para nosotros es una gran oportunidad, no solamente para visibilizar el talento. Hay que hacer un énfasis no solamente en el talento de Antioquia, sino en el talento de Colombia».

La preparación para esa cita ya está en marcha.

«También nos permite que con Fama, que el festival, que lo que estamos haciendo en el Power, tenga una conexión con todo el ecosistema del país y finalmente nos permite también aprovechar para crear oportunidades para las empresas que hoy están trabajando animación en Antioquia y en Colombia».

La intención es que la delegación colombiana que llegue a Francia pueda representar la amplitud de capacidades que actualmente tiene el sector.

«Esperamos tener una buena representación de ese talento que hoy tenemos en el país. Queremos que tengamos desde producción, postproducción, animación en todos los campos, 2D, 3D, también musicalización. Queremos tener como una muestra de todas las posibilidades que hoy tenemos en Colombia para trabajar animación».

El crecimiento de la animación colombiana tiene, para Cardona, una característica fundamental: el desarrollo de propiedad intelectual propia.

«Incluso lo que hoy permite que podamos ser un país invitado es que ya tenemos IPs propias y ya tenemos, digamos, una muestra de largometrajes y de cortos que cuentan las historias que se han creado en Colombia, que cuentan nuestras historias con una conexión global pero que finalmente podemos ser un país o podemos tener una industria fuerte cuando ya tenemos nuestra propia propiedad intelectual».

Las coproducciones internacionales son otra señal de esa evolución. Cardona menciona La violinista, producción con participación colombiana y de Singapur que recibió un reconocimiento en Annecy.

«El hecho de que ya tengamos películas o, por ejemplo, lo que pasó el año pasado con La violinista, donde hay una coproducción con Singapur, con Colombia, que ahí por ejemplo participaron estudios de Colombia, muestran esa capacidad».

Para la responsable de El Power, estos resultados muestran «la madurez a la que está llegando la industria de animación en Colombia».

«Es una industria emergente que realmente está formándose y justamente por eso también es bonito que ya tengamos películas, que ya tengamos cómo poder mostrarle al mundo nuestras historias en un festival como Annecy y también nos permite seguir incentivando la creación en animación».

La consolidación del sector tampoco se limita a las dos ciudades que tradicionalmente concentran buena parte de la actividad audiovisual del país.

«Realmente lo que hoy está permitiendo que podamos tener estas conversaciones es que hay una buena sinergia, una buena asociatividad del sector de la animación en Colombia», afirma Cardona.

Y añade:

«Tenemos estudios en Cali, en Barranquilla, pues en general en varias partes del país que también están liderando conversaciones fuertes».

El conocimiento de ese ecosistema es otro de los elementos que considera necesarios para seguir creciendo. El Power ha participado junto con otras organizaciones en estudios destinados a conocer la dimensión de la industria.

«Porque justamente hoy ya tenemos claridad de cuántas empresas de animación hay en el país, los empleos que generan, los salarios que generan, las capacidades de crecimiento, cuántas de esas empresas se están exportando y realmente es una capacidad que está en el país».

La cooperación entre empresas e instituciones aparece como una de las claves.

«Ahí encontramos que realmente es un ecosistema que está con mucho dinamismo, que tiene muy buena capacidad de asociatividad y que justo se está viendo que si nos unimos como país tal vez podríamos tener más oportunidades para acceder a proyectos grandes y poder responder a retos que lleguen de plataformas internacionales».

El Festival de Animación con Fama tendrá también un papel dentro de esa estrategia. La próxima edición será concebida como una antesala de la participación colombiana en Annecy.

«En ese momento estamos en plena preparación y ya hoy lo que vamos a decir es que el Festival de Animación con Fama va a ser una antesala a lo que va a ser nuestra presencia en Annecy».

El objetivo no será únicamente mostrar las producciones colombianas al público internacional, sino generar un proceso de preparación para las empresas.

«Vamos a ver mucho talento y muchas pelis porque además de eso nos interesa que no solamente la gente de Francia nos vea, sino que también nosotros podamos ver todas esas producciones que vamos a tener en Francia, que podamos tener la posibilidad de preparar a las empresas».

Cardona anticipa además una mayor presencia del videojuego.

«Vamos a tener un componente de videojuegos mucho más fuerte para que las familias también puedan conocer ese detrás del mundo de los videojuegos, puedan vivirlos y puedan entender qué hay y cómo es de fascinante toda esta industria y las posibilidades que tiene el talento joven que hoy está soñando a dedicarse a este tipo de industria».

El crecimiento de la animación coincide con uno de los grandes debates que atraviesan actualmente al sector audiovisual: el impacto de la inteligencia artificial sobre los procesos creativos y el empleo.

«Justamente en un momento que está siendo complejo porque hay grandes preguntas de cómo va a ser el futuro de la animación, ¿con la inteligencia artificial? ¿Qué va a pasar con todo este talento que hoy quiere dedicarse a esto o que se está dedicando a eso?», plantea Cardona.

Su respuesta está vinculada con aquello que considera más difícil de sustituir: las historias originales y la identidad cultural.

«Y justo las respuestas a las que vamos llegando es que claro, esas historias originales, esas que nos hacen colombianos, esas que realmente nacen de lo que somos, pues por ahora no las va a reemplazar la inteligencia artificial».

La participación en Annecy también plantea una oportunidad para que Colombia se presente más allá de la propia industria de la animación.

«Hoy uno de los, digamos, como cuando tenemos esta ventana de ser país invitado también es un reto porque necesitamos tener una presencia de Colombia, no es solamente la animación, es una presencia de Colombia en Annecy».

En ese propósito, Cardona considera que la participación de empresas privadas y marcas puede ayudar a construir una representación más amplia del país.

«Entonces ahí nosotros soñamos poder tener marcas que cuentan lo que somos, no solamente de animación, desde marcas de café, marcas que muestren nuestras costumbres, nuestro diseño, nuestra capacidad creativa».

El trabajo con ProColombia ya está en marcha.

«De la mano de ProColombia estamos trabajando fuertemente en que la empresa privada y las marcas que consideren importante la creatividad, que consideren importante este tipo de participación en un escenario internacional que tiene miles de personas de todas partes del mundo pues de alguna manera nos sumemos a Annecy».

La aspiración, concluye, es que la presencia colombiana permita mostrar «la fuerza y la belleza y la inteligencia de Colombia».

La participación de Colombia en Iberseries & Platino Industria forma parte de una estrategia más amplia de internacionalización del sector audiovisual. El encuentro de Madrid ofrece un espacio para que productoras, estudios, plataformas, instituciones y profesionales establezcan relaciones y exploren nuevas oportunidades de coproducción y negocio.

En ese escenario, el stand colombiano funciona como punto de encuentro de una delegación que combina cine, televisión, animación, servicios audiovisuales y otras áreas de la economía creativa. La presencia institucional de la Embajada de Colombia en España y de Proimágenes Colombia refuerza además la dimensión de país de esta participación.

Y mientras la delegación colombiana busca nuevas alianzas en Madrid, la mirada del sector ya está puesta en Francia: Annecy 2027 será el próximo gran escaparate internacional para una industria de animación colombiana que busca demostrar que, además de talento, ya cuenta con historias propias, empresas y capacidad para trabajar con el mercado internacional.

* David Sánchez es un periodista franco español afincado en Toulouse, centrado especialmente en cine iberoamericano, miembro de la crítica internacional Fipresci. Sitio: https://www.tegustamuchoelcine.com.

• Por David Sánchez, desde Madrid (España), X: @tegustamuchoelc (*).

La directora de Proimágenes Colombia analiza en Iberseries & Platino Industria el crecimiento de la producción audiovisual del país, la fortaleza de su modelo de financiación, el auge de la animación y una paradoja cada vez más evidente: Colombia produce más cine, pero cada película tiene más dificultades para encontrar a su público.

Colombia produce hoy casi diez veces más películas que hace dos décadas. El salto es evidente: de unas ocho películas al año se ha pasado a 79. Pero hay una cifra que obliga a mirar el crecimiento desde otro ángulo. En 2006, una película colombiana reunía de media unos 226.000 espectadores. Ahora, según Claudia Triana de Vargas, directora de Proimágenes Colombia, el promedio está entre 10.000 y 15.000. «Está saliendo un promedio de 4 películas por semana a las salas de cine. Que se compiten entre ellas», explica.

Triana abordó esta paradoja durante Iberseries & Platino Industria, celebrado en Madrid del 29 de septiembre al 2 de octubre, donde Colombia acudió con una delegación de cerca de 50 empresas. El encuentro sirvió para presentar proyectos, buscar socios y reforzar las conexiones entre la industria colombiana y los mercados europeos. Para Triana, estos espacios tienen un valor especial. «Yo soy fan de los puntos de encuentro», asegura, y considera que Iberseries ha conseguido convertirse en uno de ellos para el audiovisual colombiano. «Iberseries cada vez más ha convocado a empresas colombianas que quieren venir, que encuentran aquí un espacio para conversar con más europeos, con más españoles, que vienen canales de televisión buscando producciones».

La delegación colombiana llegó con una misión amplia: vender proyectos, películas y series, pero también mostrar las posibilidades de un sector que ha ido ganando capacidad para producir en el país y exportar servicios.

Una de las herramientas que ha contribuido a ese crecimiento es el Certificado de Inversión Audiovisual, CINA, creado en 2020. Se trata de un incentivo fiscal destinado a producciones internacionales que realizan un gasto mínimo en Colombia. «Es una ayuda vía impuestos para que internacionales vengan a filmar en Colombia, vengan a hacer su postproducción, no importa si son series, si son películas, si son videojuegos, si son videos musicales, si es publicidad».

Según los datos aportados por Triana, el sistema ha respaldado alrededor de 190 proyectos audiovisuales durante sus seis años de funcionamiento. «Ha sido muy exitoso, ha irrigado muchos recursos a la economía porque el dinero tiene que venir de fuera y tiene que gastarlo en Colombia». El beneficio, explica, no se queda en los números de inversión. Las producciones internacionales han contribuido a profesionalizar a los equipos técnicos colombianos. «La mayoría de los proyectos han venido de Estados Unidos, han aprendido a trabajar con unas crews mucho más competitivas. Ahora en Colombia hay crews que no le envidian nada, una crew norteamericana».

El reto siguiente es formar más profesionales. Parte de los recursos aportados por las producciones internacionales se destina a planes de formación y entrenamiento de nuevos equipos técnicos. La intención es que cada producción deje capacidades que permanezcan en el país una vez terminado el rodaje.

Triana defiende también la estructura del sistema de financiación cinematográfica colombiano, que busca reducir la dependencia de los presupuestos generales del Estado. «El sistema que hemos hecho con la legislación colombiana no depende del gobierno de turno tanto». La pieza fundamental es el Fondo para el Desarrollo Cinematográfico, financiado principalmente por recursos procedentes de la propia actividad cinematográfica.

«Es la industria alimentando la misma industria. No viene de recursos del presupuesto general de la nación ni del Ministerio de Cultura». Para Triana, esta fórmula permite que los proyectos tengan continuidad aunque cambie el Gobierno. La estructura de Proimágenes también juega un papel en esa estabilidad. La entidad es privada, sin ánimo de lucro y de participación mixta, con presencia tanto de organismos públicos como de representantes del sector audiovisual.

«Por eso es que podemos entregar estímulos que duran cuatro años haciendo su película y no es hacer cosas a 31 de diciembre cuando cambia la vigencia». El modelo se completa con el cash rebate, la devolución en efectivo vigente desde 2012 y gestionada por Proimágenes mediante un convenio con el Ministerio de Comercio, Industria y Turismo.

La animación será uno de los grandes escaparates internacionales de Colombia en 2027. El país fue elegido invitado de honor en el Festival Internacional de Cine de Animación de Annecy y su mercado MIFA. La selección, sostiene Triana, reconoce el crecimiento de un sector que durante los últimos diez años ha ido construyendo empresas, profesionales y capacidad de coproducción.

«Han encontrado en Colombia un trabajo emergente en la animación que se ha visto creciendo en los últimos diez años». El cambio ya se refleja en compañías que exportan servicios y estudios que cuentan con equipos estables. «Ya tenemos estudios que tienen 70, 50 personas trabajando todo el año».

Colombia prepara ahora su presencia en Annecy. «Estamos trabajando a todo motor para tener una representación bien nutrida en Annecy y para dar a conocer nuestro país y las posibilidades que tiene dentro de la animación». Triana espera que la cita tenga «sabor, música, animación y muchísima gente colombiana» en la ciudad francesa.

El cortometraje ocupa otro espacio relevante dentro de la política audiovisual colombiana. El país mantiene convocatorias que apoyan al menos 50 cortos cada año, con especial atención a proyectos regionales, étnicos e infantiles. «Entonces hay una apuesta enorme por el corto». También existe un incentivo para favorecer la exhibición de cortometrajes colombianos en las salas de cine, además del trabajo desarrollado por festivales especializados.

Triana destaca especialmente BOGOSHORTS, que ha convertido el formato en un espacio de formación, circulación y desarrollo de proyectos a través de su BOGOSHORTS Film Market. «Creo que hay una apuesta importante en Colombia por él». La apuesta tiene una dimensión industrial, pero también de renovación del talento. Para muchos cineastas, el cortometraje es el primer espacio en el que pueden experimentar, construir una voz propia y entrar en contacto con la industria.

Otro de los procesos que Triana reivindica es el cine comunitario. En el último Bogotá Audiovisual Market, BAM, se puso el foco en distintos proyectos desarrollados durante años por comunidades de todo el país. La iniciativa parte de una idea: que las historias no tengan que llegar siempre desde los grandes centros de producción.

«Estamos viendo historias súper interesantes que han salido en las comunidades indígenas, en las comunidades afro, que antes pensaban que no eran parte». El cine comunitario, explica, permite que esas comunidades tengan un espacio propio para trabajar sus relatos. «Donde pueden contar sus propias experiencias. Empoderarse más. Y hacer esos desarrollos tan necesarios. De las historias. De los guiones. De los desarrollos. De cómo hacerlo mejor».

Triana espera que el proceso desemboque también en nuevos profesionales. «Yo creo que vamos a tener una cosecha importante de jóvenes talentos que van surgiendo de las comunidades».

La conversación termina en uno de los asuntos más delicados del cine colombiano: la representación de la violencia. Ante la posibilidad de que películas sobre los falsos positivos, el conflicto armado o la memoria reciente puedan contribuir a procesar esas heridas, Triana parte de una premisa constitucional. «En Colombia la Constitución prohíbe que haya censura. O sea, en Colombia no hay censura». La directora introduce, eso sí, una diferencia: «Hay censores, que es distinto. Pero no hay censura».

En otras palabras, los cineastas pueden abordar cualquier tema. La dificultad aparece en el mercado. «A veces hay que dejar un tiempo de duelo. Las películas colombianas normalmente duelen». Triana recuerda que el país arrastra décadas de conflicto y que todavía convive con el narcotráfico, las extorsiones, las disidencias, los asesinatos de líderes sociales y la violencia contra las mujeres. «Entonces, tienes que contar un país. Y no vamos a tapar el sol con los ojos. Ni con la mano».

Pero esas historias no siempre son fáciles de vender. «En Colombia puedes contar cualquier historia. El tema es que el público, que está tan adolorido también, no la reciba tan bien». Las series de televisión han demostrado que existe una audiencia para relatos sobre narcotráfico, secuestro o sicariato. El cine, sin embargo, se enfrenta a una fragmentación mayor. «Nuestras películas, cuando están muy concentradas en esos temas, son películas que tienen un nicho. Pero no son películas para todos los públicos».

Y ahí aparece la otra gran batalla del audiovisual colombiano: hacerse visible. El aumento de la producción ha generado una competencia interna mucho mayor. Si antes se estrenaban unas pocas películas al año, ahora llegan varias cada mes. «Una de las obsesiones y de las dificultades más grandes que tiene Colombia. Pero también todos los países. Es que hay sobre oferta de películas».

La consecuencia es una lucha cada vez más dura por la atención del espectador. Y, en esa lucha, el marketing se convierte en una herramienta esencial. «Si seguimos teniendo desde hace 20 años el mismo problema de que no hacen un mercadeo. Ni le destinan dinero al mercadeo de la película. Y al no hacer eso. Es muy difícil que te puedas hacer visible».

La intervención de Triana en Iberseries deja así una fotografía con dos caras. Por un lado, una industria colombiana que ha crecido, atrae inversión internacional, forma profesionales, exporta servicios y prepara su desembarco en grandes escaparates como Annecy. Por otro, un mercado en el que cada vez hay más películas peleando por un número limitado de espectadores.

El reto ya no es únicamente producir. Es conseguir que, entre todas esas historias, el público encuentre una que quiera ver.

* David Sánchez es un periodista franco español afincado en Toulouse, centrado especialmente en cine iberoamericano, miembro de la crítica internacional Fipresci. Sitio: https://www.tegustamuchoelcine.com.

Colombia inauguró este miércoles su embajada en Jerusalén, y se une al restringido club de países, entre ellos Estados Unidos, que tienen su representación en esta ciudad cuyo estatuto como capital de Israel no es reconocido por el conjunto de la comunidad internacional. La apertura de la legación en Jerusalén, dirigida por la embajadora Tania Gilinski, cumple con una promesa del mandatario colombiano, el ultraderechista Abelardo de la Espriella, en el poder desde agosto.

Y marca un giro de 180 grados respecto a su predecesor izquierdista Gustavo Petro, quien rompió en 2024 las relaciones con Israel en rechazo a la ofensiva israelí en Gaza. “Es una fecha importante para el Estado de Israel. Es también una fecha importante para la ciudad de Jerusalén”, declaró el ministro israelí de Exteriores, Gideon Saar, al firmar en el libro de oro de la embajada, acompañado de su homólogo colombiano, Omar Bula.

“Hoy, con la apertura de la Embajada de Colombia en Jerusalén, damos un paso concreto hacia la restauración de nuestras relaciones diplomáticas. Una relación que nunca debió haber sido interrumpida”, dijo Bula en el acto. “La seguridad es una prioridad fundamental para los dos pueblos. Colombia enfrenta amenazas derivadas del terrorismo, del narcotráfico, de la delincuencia transnacional organizada que afecta a nuestras comunidades (...) En este esfuerzo, Israel es un socio estratégico, siempre lo ha sido y de ahora en adelante lo será con aún más ahínco y fuerza”, agregó la embajadora.

La gran mayoría de países tienen su embajada ante Israel en Tel Aviv, bajo el argumento de que el estatus de Jerusalén está pendiente de dilucidar en una futura resolución del conflicto israelo-palestino. El ministerio de Relaciones Exteriores de la Autoridad Palestina condenó “firmemente” la iniciativa del gobierno colombiano. En un comunicado, denunció una “violación flagrante del derecho internacional y las resoluciones” de Naciones Unidas, así como “un ataque al pueblo palestino y a sus derechos nacionales justos y legítimos”.

Abelardo de la Espriella anunció en julio que trasladaría la embajada a Jerusalén como gesto fuerte en favor de Israel, tras la gestión de su predecesor Gustavo Petro, muy crítico con la campaña israelí en Gaza. El presidente Donald Trump ya rompió el consenso en 2018 cuando en su primer mandato decidió llevar la embajada de Estados Unidos a Jerusalén, donde se encuentran el Parlamento de Israel, las oficinas del primer ministro, la Corte Suprema y otras instituciones.

Desde entonces, un puñado de países siguió el ejemplo norteamericano, entre ellos Guatemala, Honduras, Paraguay, Fiyi y Papúa Nueva Guinea. El presidente argentino Javier Milei, un dirigente ultraliberal conocido por su férreo apoyo a Israel, ha prometido llevar la embajada de su país a Jerusalén. El futuro estatus de Jerusalén es una de las cuestiones más espinosas del conflicto israelo-palestino.

Israel ocupa desde 1967 y anexionó posteriormente la parte oriental de la ciudad, de mayoría árabe y donde los palestinos aspiran a establecer la capital de un hipotético Estado propio. Dicha anexión no fue reconocida por la amplia mayoría de la comunidad internacional. En agosto, el gobierno de De la Espriella reconoció la soberanía de Israel sobre los Altos del Golán, una meseta de gran valor estratégico que el Estado hebreo arrebató a Siria en la Guerra de los Seis Días, en 1967. Hasta entonces, Estados Unidos era el único país que reconocía la anexión de este territorio en 1981.

El presidente de Colombia, el derechista Abelardo de la Espriella, firmó la noche del martes un decreto que modifica la respuesta de las autoridades frente a las manifestaciones, en la víspera de marchas convocadas por la oposición.

Sindicatos, estudiantes e indígenas se manifestarán el miércoles en las principales ciudades en contra de las políticas económicas, sociales y de orden público del nuevo gobierno, que promueve medidas mano dura.

El nuevo decreto modifica otra orden ejecutiva de 2021 que privilegiaba el diálogo y la mediación antes de que la fuerza pública actuara en caso de manifestaciones violentas.

Ese año, el denominado “estallido social” generó violentas protestas contra el gobierno del expresidente Iván Duque, que se extendieron por cerca de tres meses con fuertes choques entre manifestantes y la fuerza pública.

El decreto de De la Espriella establece también nuevas definiciones sobre actos violentos, agresiones, la retención de personas o acciones como los bloqueos en vía pública.

“¡No se toleran la violencia, el vandalismo ni los bloqueos que atropellan los derechos de millones de ciudadanos!”, escribió el mandatario en X.

La orden ejecutiva también busca establecer corredores y zonas seguras para el transporte, los servicios esenciales, la infraestructura crítica y las vías nacionales.

“No voy a permitir que se bloqueen vías, que se impida el tránsito libre de los ciudadanos”, agregó De la Espriella en un video que acompaña su mensaje en X.

“No existe el derecho a destruir, a bloquear, a atacar la fuerza pública, a agredir y por supuesto no existe el derecho a sembrar caos”, insistió.

La exsenadora del opositor Pacto Histórico María José Pizarro cuestionó en X la medida: “¿Cumple con el principio de publicidad? ¿Se pudieron presentar observaciones por parte de la sociedad civil?”.

De la Espriella criticó en campaña la fallida política de seguridad y paz del gobierno de su antecesor, el izquierdista Gustavo Petro.

El ministro del Interior, Rodrigo Lara, dijo a periodistas más temprano que el departamento del Cauca es una zona de “especial atención”, que ha sido epicentro de fuertes disturbios y bloqueos de arterias viales.

Fuente: AFP.

El pleno de la Corte Suprema de Justicia convocó para la próxima semana a la jueza de Paz de Lambaré, Lidia Mariana Fariña, para que comparezca ante los altos magistrados en el marco de la investigación sobre las actuaciones judiciales previas al feminicidio de la joven Deisy Paola Giménez, ocurrido días atrás en Lambaré. La convocatoria se produce tras detectarse presuntas demoras y falta de diligenciamiento de las medidas de protección que la joven había solicitado antes de ser asesinada.

Igualmente, el ministro de la Corte Suprema de Justicia, Eugenio Jiménez Rolón, presentó los primeros resultados de la auditoría de reacción inmediata sobre el caso de Deisy Paola Giménez Segovia, víctima de feminicidio el 8 de octubre en Lambaré. Según el informe, pasaron ocho días hábiles entre la recepción de la denuncia por incumplimiento de la orden de alejamiento y la audiencia de ratificación. Ante esta situación, la Corte resolvió convocar a la jueza de Paz de Lambaré, Lidia Fariña, para que comparezca y brinde detalles sobre su actuación.

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La magistrada comunicó a la Fiscalía el supuesto desacato de Aldo Alexis Duarte Moreira, expareja de la víctima, el 7 de octubre, un día antes del crimen. Sin embargo, Jiménez Rolón advirtió que no existen constancias de que se haya diligenciado el oficio mediante el cual el juzgado debía comunicar formalmente al Ministerio Público el incumplimiento de la medida de protección.

El ministro explicó que Deisy presentó la denuncia el 18 de septiembre y que la jueza de turno, Natalia Molas, dictó ese mismo día la medida de protección y la orden de alejamiento contra Duarte Moreira. Por cuestiones de territorialidad, el expediente pasó al Juzgado de Paz de Lambaré, que recibió la documentación el 21 de septiembre. Posteriormente, durante la audiencia, Deisy ratificó su denuncia e informó que su expareja había incumplido la orden judicial. El 7 de octubre, Fariña notificó el hecho a la Fiscalía para que investigara el presunto desacato, pero no se encontró constancia de que el oficio haya sido efectivamente diligenciado.

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