La fiscalía egipcia detuvo a 29 personas, incluidos 13 extranjeros, por una estafa piramidal en línea relacionada con criptomonedas, que se llevaron el equivalente a más de 600.000 dólares de “miles” de egipcios, informó el domingo la prensa oficial. La plataforma en línea HoggPool prometía a sus clientes “ganancias financieras tras haberlos atraído por medios fraudulentos”, explicaba un comunicado publicado el sábado por la noche.
“Vendían a la gente un programa informático” con la promesa de que aportando “4.000 libras egipcias, ganabas 30.000 y que por 100.000, ganabas un millón”, explicó el sábado por la noche Amr Adib, presentador de uno de los talks-shows más vistos del país, mientras en las redes sociales se acumulaban los testimonios de víctimas de la plataforma. Lanzada en agosto, HoggPool pagó a sus clientes hasta febrero, cuando cesó bruscamente su actividad y desapareció con el dinero, precisa el diario estatal Al-Ahram, que califica este sistema de pirámide de Ponzi.
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La misma fuente asegura que “miles” de egipcios llevaron a la plataforma una parte de sus ahorros esperando retornos importantes y, sobre todo, una tasa de cambio contra el dólar más interesante de la oficial, en un momento en que esta no deja de empeorar. Según el ministerio de Interior, los sospechosos -16 egipcios y “13 extranjeros nacionales de un mismo país” no identificado- fueron detenidos en posesión de “95 teléfonos móviles, 3.367 tarjetas SIM y 41 tarjetas bancarias extranjeras”.
En el momento de ser desmantelada, la red trataba de lanzar una nueva plataforma llamada Riot. Egipto atraviesa una crisis económica sin precedentes. La libra egipcia ha perdido en un año la mitad de su valor frente al dólar y la inflación alcanzó oficialmente en enero el 26,5%, aunque los expertos creen que en realidad es cuatro veces más.
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Fuente: AFP.
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Binance reanuda retiros tras sufrir un histórico ciberataque de USD 6.000 millones
La plataforma de intercambio de criptomonedas Binance informó este domingo que reanudó los retiros después de perder más de 6.000 millones de dólares en activos virtuales en un ciberataque atribuido por el FBI a Corea del Norte. La noticia del ataque informático —considerado el mayor robo de criptomonedas hasta la fecha— provocó el viernes una caída pronunciada en los precios de la mayoría de las principales criptomonedas.
La empresa, la mayor de comercialización de criptomonedas del mundo, garantizó que cubrirá las pérdidas derivadas del ataque, señalando que ha utilizado fondos propios para adquirir tokens con los que reponer el 90 % de lo sustraído. Tras el ataque, Binance suspendió los retiros de los usuarios, pero indicó que estos se reanudarían de forma gradual; la primera fase de este proceso comenzó el domingo.
Entre las 06:00 y las 15:30 GMT, la plataforma informó que había procesado 4.650 millones de dólares en retiros y 1.010 millones de dólares en depósitos. La salida neta de 3.640 millones de dólares representó aproximadamente el 2,1 % del total de los activos que gestiona la empresa. El FBI de Estados Unidos acusó a Corea del Norte de estar detrás del ciberataque en un comunicado emitido el sábado, confirmando así las sospechas previas de investigadores privados y analistas de que un grupo vinculado a Pionyang, denominado TraderTraitor, era el responsable.
A ese mismo grupo se le atribuye el robo de 1.500 millones de dólares de la plataforma Bybit en febrero del año pasado. “La República Popular Democrática de Corea [Corea del Norte] fue responsable del robo de más de 6.000 millones de dólares estadounidenses en activos virtuales de la plataforma de criptomonedas Binance” alrededor del 29 de octubre, indicó el FBI en un comunicado.
Control de daños
La empresa aseguró que cubriría las pérdidas derivadas del ciberataque mediante la compra de tokens con fondos propios, con el fin de reponer el 90 % de lo robado. Binance dijo el viernes que estaba trabajando para resolver lo que denominó un “ataque complejo” con varios “puntos de brecha”. El ataque se produjo en un contexto de creciente preocupación por el riesgo de que los avances de la inteligencia artificial comprometan los sistemas de cifrado y seguridad informática.
El FBI agregó que “miembros de TraderTraitor” están convirtiendo los activos sustraídos en Ethereum y que esperaba que estos se blanquearan aún más mediante su conversión a través de servicios de finanzas descentralizadas y de intercambio instantáneo. El organismo policial instó a las entidades del sector privado “a bloquear las transacciones con, o derivadas de, las direcciones que los actores de TraderTraitor están utilizando para lavar estos activos robados”.
Sin embargo, el presidente de Estados Unidos, Donald Trump, puso en duda la participación de Corea del Norte en el ataque informático. “No estoy preocupado. Estamos recabando información. No sabemos si es Corea del Norte”, declaró Trump a los periodistas en su residencia de Florida el sábado por la noche. Trump suele recordar con orgullo las cumbres que mantuvo con el líder norcoreano, Kim Jong Un, durante su primer mandato.
El bitcoin se desplomó casi un 5 % tras conocerse el ataque. Ethereum cayó casi un 6 % y el BNB, la criptomoneda nativa de Binance, perdió casi un 10 %. La enorme magnitud del ataque ha puesto de relieve la capacidad de Corea del Norte para encontrar vías ilícitas de obtener ingresos. Se cree que TraderTraitor forma parte del Grupo Lazarus, que saltó a la fama en 2014, cuando fue acusado de piratear Sony Pictures como represalia por “The Interview”, una película que se burlaba del líder norcoreano, Kim Jong Un.
Fuente: AFP.
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El presidente de Fipresci repasa desde El Gouna la evolución global del cine árabe
- Por David Sánchez, desde El Gouna (Egipto), X: @tegustamuchoelc (*).
El presidente de Fipresci y responsable de CineGouna Funding analiza desde Egipto cómo los fondos de financiación, la cooperación regional y los mercados internacionales han transformado la presencia del cine árabe en el mundo.
El cine árabe ha dejado de ocupar una posición marginal en los grandes festivales internacionales. Su creciente presencia en las programaciones de Cannes, Berlín, Venecia y otros certámenes responde, en parte, a una transformación de sus mecanismos de producción y financiación. Ahmed Shawky, responsable de CineGouna Funding y presidente de la Federación Internacional de la Prensa Cinematográfica (Fipresci), analiza este cambio durante una entrevista realizada en la novena edición del Festival de Cine de El Gouna, celebrado del 15 al 23 de octubre de 2026 en esta ciudad egipcia situada a orillas del mar Rojo.
«Si observamos la programación de cualquier gran festival internacional, probablemente encontraremos varias películas árabes. Hace veinte años no sucedía lo mismo», afirma Shawky, quien considera que el desarrollo de los mercados de coproducción ha sido determinante para abrir nuevas oportunidades. Sin embargo, rechaza atribuir el mérito exclusivamente a El Gouna: «No diría que CineGouna haya sido la principal fuerza impulsora, pero sí una de las más importantes».
La plataforma comenzó en 2017, coincidiendo con la fundación del festival, y actualmente selecciona proyectos cinematográficos árabes en desarrollo y posproducción. En 2026 participan diecinueve proyectos, trece en desarrollo y seis en posproducción. «Buscamos los mejores proyectos árabes e intentamos ayudarlos y apoyarlos», explica Shawky, cuya responsabilidad comprende desde la selección hasta las sesiones de formación, mentorías y contactos con posibles financiadores.
El crecimiento del cine árabe tampoco puede entenderse sin la colaboración entre festivales. Abu Dabi y Dubái impulsaron anteriormente mercados de coproducción, mientras que El Cairo, Marrakech y otros certámenes desarrollaron iniciativas similares. «Colectivamente hemos tenido un impacto en cómo se hacen las películas, cómo se desarrollan y cómo se presentan al mundo para conseguir coproducciones, distribución y ventas internacionales», sostiene.
Fondos, cooperación y nuevas oportunidades
La financiación constituye uno de los principales objetivos de CineGouna. El Red Sea Fund, vinculado al Festival Internacional de Cine del Mar Rojo de Arabia Saudí, participa por tercer año consecutivo concediendo un premio a uno de los proyectos seleccionados. También asisten representantes de otros festivales regionales, como El Cairo y Cartago.
«Existe cierta competencia por los estrenos o por algunos invitados, pero eso forma parte del juego. Colectivamente estamos trabajando juntos para apoyar a las películas y a los cineastas árabes», señala Shawky.
La plataforma ha ampliado progresivamente sus actividades. CineGouna Emerge está dirigido a nuevos talentos, CineGouna Funding acompaña proyectos que necesitan financiación y CineGouna Forum organiza encuentros, conferencias y talleres profesionales. A ellos se suman CineGouna Market y el recién incorporado CineGouna Series, dedicado a proyectos televisivos.
«Nuestra situación ideal sería que todas las personas que trabajan o desean trabajar en esta industria pudieran encontrar algo beneficioso en CineGouna», explica sobre el futuro del programa. Su objetivo es ampliar su alcance internacional sin esperar necesariamente otros diez años.
La independencia de la crítica cinematográfica
Su responsabilidad en CineGouna convive con la presidencia de Fipresci, circunstancia que plantea interrogantes sobre la independencia de la crítica frente a los intereses económicos de la industria. Shawky insiste en separar ambas funciones.
«Mi trabajo en CineGouna Funding no consiste en ser parte interesada de ningún proyecto. Intentamos ayudar a esas películas, pero cuando escribo como crítico lo hago de manera completamente independiente».
El presidente de Fipresci asegura que incluso ha publicado valoraciones negativas sobre películas que anteriormente participaron en CineGouna. También recuerda que los premios de la plataforma son decididos por jurados independientes o entidades patrocinadoras, sin que su cargo implique intervenir directamente en esas decisiones.
La situación económica de los críticos constituye otra preocupación. «Cada vez resulta más difícil mantener un nivel de vida adecuado dedicándose exclusivamente a la crítica cinematográfica», reconoce. Muchos profesionales necesitan trabajar también en universidades, festivales o instituciones culturales, una realidad que obliga a establecer reglas para evitar conflictos de intereses.
Shawky explica que quienes participan activamente en la producción, distribución o promoción de películas no pueden integrar jurados Fipresci. «Si existe alguna relación con una película seleccionada, debes comunicarlo. Yo solicitaría ser reemplazado porque existiría un conflicto de intereses», afirma.
Una nueva etapa para Fipresci
Elegido presidente en septiembre de 2025, Shawky se convirtió en el primer dirigente de Fipresci procedente de fuera de Europa y Norteamérica. Considera que su elección refleja una transformación internacional más amplia: «El mundo está cambiando para ofrecer más oportunidades a personas que no proceden del centro occidental que dirigió durante décadas muchas organizaciones».
La federación, fundada en 1925, reúne, según sus cifras, a más de 1.600 profesionales de ochenta países. Su nueva dirección ha sustituido el antiguo modelo concentrado en la figura de Klaus Eder por una estructura colegiada y electa, formada por Shawky y tres vicepresidentas.
La organización también amplía su presidencia internacional. Tras el centenario de 2025, festivales como Doha y Sundance han mostrado interés por incorporar sus jurados. Sundance contará con su primer jurado Fipresci en enero de 2027.
«Mientras se trate de un festival serio, nuestros críticos puedan descubrir películas nuevas y se respete nuestra profesión, podemos incorporar más jurados», concluye Shawky. Una expansión que pretende acompañar los cambios de una industria donde el cine árabe reclama cada vez mayor protagonismo.
(*) David Sánchez es un periodista franco español afincado en Toulouse, centrado especialmente en cine iberoamericano, miembro de la crítica internacional Fipresci. Sitio: https://www.tegustamuchoelcine.com.
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De Lima a Egipto: “Hacer cine es difícil en Latinoamérica”, advierte Roddy Dextre
- Por David Sánchez, desde El Gouna (Egipto), X: @tegustamuchoelc (*).
El cineasta peruano Roddy Dextre ha descubierto en Egipto que las distancias culturales entre Latinoamérica y el mundo árabe pueden ser mucho menores de lo que parecen. Durante su participación en el Festival Internacional de Cine de El Gouna, donde presenta su cortometraje “Allá en el cielo” (Nobody Knows the World), el director encuentra sorprendentes semejanzas entre las experiencias de los niños y las familias de ambas regiones. «Tenemos muchas similitudes, el mundo árabe y el latinoamericano», afirma.
Dextre, admirador del cine árabe y del iraní, considera que el público egipcio puede reconocerse en una historia ambientada en los barrios populares de Lima. «La forma en la que crecen nuestros niños, las calles caóticas, inundadas de problemas y las particularidades que viven algunas familias creo que se replican». El cineasta destaca además la capacidad de las películas árabes para encontrar humanidad en situaciones cotidianas. «Logran encontrar la simpleza en el lado más humano de la palabra y lo convierten en una lección de vida», explica.
Su visita coincide con la novena edición del Festival Internacional de Cine de El Gouna, celebrado del 15 al 23 de octubre de 2026, en esta localidad turística egipcia situada junto al mar Rojo. Fundado en 2017, el certamen es una plataforma de encuentro cultural entre el cine árabe, africano e internacional, con competiciones, actividades profesionales y programas de apoyo a nuevos realizadores.
La violencia y la incertidumbre política en Perú
“Allá en el cielo”, de dieciocho minutos, cuenta la historia de Chito, un niño de once años que cuida palomas mensajeras y cuya vida cambia tras el asesinato de su hermano mayor. La película refleja una realidad que preocupa especialmente a su director. «La extorsión, el sicariato, las drogas, no solamente han tomado el espacio público, sino también han tomado el espacio político», advierte.
Dextre lamenta que los menores sean vulnerables a esta situación. «Hay infancias que están expuestas a crecer en estos entornos tan complicados sin haber elegido nacer ahí», señala, antes de advertir que muchos terminan por «volverse adultos siendo niños».
El cineasta también expresa preocupación por los cambios políticos en Perú y sus posibles consecuencias para la creación artística. Recuerda que durante el gobierno anterior existieron propuestas para aumentar la intervención sobre la cultura. «Esperaría que este gobierno no dificulte las cosas para los artistas, porque definitivamente ya hacer cine es difícil en toda Latinoamérica», afirma.
Dextre defiende especialmente la independencia de DAFO, organismo peruano encargado de promover y estimular la producción audiovisual, y considera imprescindible mantener los fondos públicos. «Estos fondos nunca han sido suficientes y nunca serán suficientes, pero son el punto de inicio para nosotros los cineastas», explica.
De Berlín a Egipto, con doce premios
El cortometraje comenzó su recorrido internacional en la Berlinale de 2026, donde obtuvo una Mención Especial del jurado juvenil en Generation 14plus. Posteriormente participó en festivales de Japón, China, Estados Unidos y diferentes países europeos. «Vamos alrededor de 55 o 56 festivales», explica Dextre, que calcula haber recibido unos doce premios, incluido el reconocimiento a la fotografía de Julián Amaru en Manaki Brothers.
Parte de este éxito se debe al trabajo comunitario con intérpretes sin experiencia profesional y a la distribución internacional de Flavio Armone, cofundador y director ejecutivo de Lights On Film. «Trabajamos con chicos que nunca habían actuado, trabajamos de forma comunitaria», recuerda el director.
Mientras continúa su gira internacional, Dextre prepara su próximo largometraje después de más de un año de investigación. Su experiencia en Egipto confirma, según sus propias reflexiones, que las historias nacidas en comunidades locales pueden encontrar espectadores que comparten preocupaciones similares al otro lado del mundo.
(*) David Sánchez es un periodista franco español afincado en Toulouse, centrado especialmente en cine iberoamericano, miembro de la crítica internacional Fipresci. Sitio: https://www.tegustamuchoelcine.com.
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Cinco mercados clave auditarán la carne paraguaya para avalar exportaciones
Paraguay se prepara para recibir, entre octubre y diciembre de este año, a autoridades sanitarias de Chile, Taiwán, la Unión Europea, Egipto y Perú, en el marco de cinco auditorías internacionales vinculadas al sector pecuario.
Las inspecciones apuntan a renovar habilitaciones, mantener mercados vigentes y avanzar en la apertura de nuevos destinos y productos cárnicos.
El gerente general de la Cámara Paraguaya de Carnes (CPC), Daniel Burt, explicó que este tipo de controles forma parte de la dinámica habitual del sector, considerando la cantidad de mercados a los que llega la producción nacional.
“Todos los años tenemos algunas auditorías, no todos los mercados vienen todos los años, pero todos los años tenemos de algún lado”, señaló en comunicación con La Nación/Nación Media.
Entre las inspecciones previstas, destacó la de la Unión Europea, que se realizará para mantener el estatus sanitario y verificar los requisitos exigidos para el ingreso de carne paraguaya. En tanto, Taiwán evaluará nuevos establecimientos exportadores y reinspeccionará plantas que ya forman parte de su circuito comercial. En este proceso también se prevé la revisión de nuevas plantas, como el frigorífico Cerrito, ubicado en Presidente Hayes.
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Burt también puso el foco en Perú, mercado que busca avanzar en la habilitación de nuevos productos. La auditoría peruana contempla la habilitación de la línea de harina de carne y hueso, además de la revisión de los exportadores de carne vacuna.
En el caso de Egipto, el representante de la CPC aclaró que no se trata de una apertura inicial, sino de una inspección dentro del proceso de mantenimiento del mercado. Las autoridades egipcias prevén renovar licencias e incorporar más frigoríficos bovinos a su nómina oficial.
El resultado de estas auditorías será clave para sostener el acceso de la carne paraguaya a mercados internacionales y al mismo tiempo, ampliar las oportunidades para la industria frigorífica y la producción pecuaria nacional.
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