Figuras del deporte, autoridades y dirigentes expresaron su respaldo al precandidato a Intendente de Asunción por el movimiento Honor Colorado, Camilo Pérez, destacando que es la mejor opción para la Intendencia capitalina. Señalaron que buscan replicar en el municipio, la excelente gestión que llevó adelante en el Comité Olímpico Paraguayo.

Al respecto, César Marsal, director ejecutivo del Rally del Paraguay, mantuvo una comunicación con el programa “Tarde de Perros” que se emite por Universo 970Am, en la que se refirió al encuentro que se tuvo en la noche del lunes, donde reunió a importantes referentes del deporte en apoyo a la figura de Camilo Pérez, teniendo en cuenta que fueron parte de la transformación del deporte paraguayo y hoy eligieron acompañarlo, destacando su liderazgo y valores.

Resaltó que al encuentro asistieron todos aquellos “amigos del deporte”, que no presisamente sean figuras que tengan afiliación al Partido Colorado, sino que dirigentes deportivos sin perfil político o ideológico o afiliación a la Asociación Nacional Republicana.

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“Ayer no solo estaban colorados, también había simpatizantes y afiliados de otros partidos políticos, que también están apoyando la candidatura de Camilo. Conocen la gestión que tuvo al frente del Comité Olimpico Paraguayo, que muestra a las claras el perfil de gestión que tiene, que desde el 2011 a la fecha prácticamente convirtió un patio con enorme basural en un centro de alto entrenamiento deportivo”, expresó.

Agregó que justamente esa misma gestión es lo que se busca replicar ahora en el municipio de Asunción. “Una gestión como la que hizo en el Comité Olimpico, que creemos será fundamental para que la capital del país vuelva a brillar como centro de Sudamércia. Estamos apostando a ese modelo de gestión como tuvo en el COP y replicarlo en Asunción y volver a estar orgullosos de nuestra ciudad”, enfatizó.

En otro momento, señaló que el deporte es una inversión para enfrentar las adicciones entre los jóvenes y también con la presentación del Asu 2022 demostró que es un dinamizador en el país, y el evento del Rally que tuvo un ingreso de USD 132 millones para la economía paraguaya.

“Camilo Pérez tiene una idea clara de lo que queremos aquí en Asunción, él logró unir al deporte en Paraguay en un solo objetivo, quiere mejorar las plazas, que sean lugares donde se puedan realizar actividades físicas”, acotó.

Cabe recordar que durante el encuentro con la dirigencia deportiva, entre los participantes se encontraban, César Ramírez, ministro de Deportes; Victor Pecci, director del COP: Larissa Schaerer, directora general adjunta del COP; Julio Ferrari, vicepresidente del Comité Olímpico Paraguayo y presidente de la Asociación Paraguaya de Tenis (ATP).

Además, de Raúl Latorre, presidente de la Cámara de Diputados y jefe de campaña; y Miguel Carrizosa, empresario y dirigente deportivo, evidenciando un proyecto amplio y plural, que cierra filas detras de la figura de Camilo Pérez.

Julio Ferrari, presidente de la Asociación Paraguaya de Tenis (ATP), afirmó: “Muchos de los que están acá van a votar en las generales, muchos en las internas, pero le vamos a acompañar a Camilo en todas las batallas que se presenten, juntos”.

Mientras que Camilo Pérez señaló ante su equipo que el objetivo principal de su propuesta es transformar Asunción, deportivizar la ciudad. “Necesitamos de todos ustedes y ya se siente la victoria, así como solemos sentir en el deporte, sentimos la victoria en esta campaña”, acotó.

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En el marco del próximo estreno de “Mortal Kombat II”, la distribuidora local Rola Entertainment junto a Warner Bros. Pictures organizan en Paraguay el Torneo Oficial de Mortal Kombat II, pensado especialmente para fanáticos del videojuego, comunidades gamer y seguidores de la franquicia. La película llegará a los cines el próximo 7 de mayo y la preventa de entradas ya fue actividad.

“Esta iniciativa busca conectar al público con el universo de la película a través de una experiencia competitiva previa al estreno”, explicaron desde Rola. La competencia se desarrollará de manera online, mientras que las semifinales y la gran final serán presenciales. La participación es totalmente gratuita, sin límite de cupos, y estará habilitada hasta las 23:00 de este martes 28 de abril, a través del sitio: https://www.challengermode.com/s/mortalkombatmoviepy.

El torneo arranca el miércoles 29 de abril y las partidas se jugarán al mejor de tres tandas. Los cuartos de final están programados para el 3 de mayo; luego las semifinales y la final se jugarán en vivo en el Cinemark del Paseo La Galería. Los premios incluyen, en el primer lugar, un auricular gamer Sony Inzone MDR-G300WZ H3 (PS5/PC) y un par de calzados Saucony Mortal Kombat; el segundo lugar se llevará un control PS5 DualSense Wireless CFI-ZCT1W Sterling Silver, además de los calzados. Para el tercer y cuarto lugar habrá merchandising oficial y gift card.

El director de la anterior película, “Mortal Kombat” (2021), Simon McQuoid, regresa con un elenco renovado que incluye a Lewis Tan, Joe Taslim, Jessica McNamee. Los campeones favoritos de los fans, ahora acompañados por el propio Johnny Cage, se enfrentan cara a cara en la definitiva y sangrienta batalla a muerte para vencer al oscuro régimen de Shao Kahn, que amenaza la existencia del Reino de la Tierra y a sus defensores.

La exposición “Todo el tiempo del mundo” ofrecerá un recorrido de cuarenta años a lo largo de la producción del artista Enrique Collar, uno los creadores más relevantes de la escena artística actual del Paraguay. Con curaduría de Fernando Moure, la muestra estará habilitada el miércoles 29 y el jueves 30 de abril, en el horario de 10:00 a 18:00, en Casa Ardissone, ubicada en 25 de Mayo 871 entre Tacuary y Estados Unidos, en Asunción.

Esta reunión antológica de piezas, proveniente de los fondos de la Colección Popa (Poletti-Pappalardo), está compuesta mayormente por pinturas de la fase inicial del artista, comprendidas entre 1989 y 2003. La muestra funciona como un recorte cronológico y ofrece la oportunidad para estudiar el tiempo y el espacio del artista mediante un cuerpo de obras excepcional y reunido para la ocasión.

Realizado mediante una curaduría ocupada en otorgar un lugar visible al aporte de Collar en la actualización visual del territorio y el paisaje locales, el resultado ha sido una temporización con acento en la última década del siglo pasado y en la primera del XXI.

Nacido en Itauguá Guazú, Paraguay, 1964, crecido en Buenos Aires y afincado en Holanda hace más de dos décadas, el artista Enrique Collar reúne en este arco de cuarenta años un campo activo de sentido: todo ese tiempo constituye la materia invisible que atraviesa cada pintura. El tiempo ya no es un marco, sino el contenido mismo de la obra.

Lo importante de esta pintura es entender que aquí el espacio no es un fondo neutro sino una extensión política del cuerpo. Las figuras aparecen siempre en situación: esperan, se miran, caminan, conversan, se tocan, se agrupan. Estos gestos aparentemente cotidianos constituyen, en realidad (o para quienes las artes son termómetro socio-cultural de la humanidad) una operación de alta intensidad histórica y hasta de giro, de consciencia afectiva.

Los cuerpos de niños, adolescentes, jóvenes y ancianos rurales desbordan empatía y autenticidad, atentos a la honda penetración humanista del pintor. Los cuerpos campesinos se instituyen en estas imágenes como sujetos de escena, presentes, y nunca como víctimas.

Al contemplar estas imágenes es importante entender que la piel marrón de los retratados aparece como identidad y emblema de un cruce genético total, el paraguayo, dando fe y testimonio del mestizaje. Las y los campesinos atrapados en estos lienzos, grabados y películas, son operadores de espacialidad, modifican la circulación de la mirada y alteran el equilibrio simbólico hegemónico de las relaciones de raza y clase.

En estas escenas de Collar existe una coreografía contenida que recuerda la projimidad, la lógica del grupo, o hasta cierta política del contacto humano. El roce de brazos, hombros, piernas y miradas construye micro-geografías de valor colectivo, de apoyo mutuo, de resistencia cotidiana. Este cuerpo campesino es como parte de una ecología relacional con su entorno, una estructura de supervivencia afectiva y espacial.

El espectador es convocado a interpretar una narrativa social, y, felizmente, a reorganizar su propio posicionamiento frente al cuerpo mestizo, moreno o marrón. La escala, la cercanía visual, la frontalidad y la geometría compositiva generan una situación perceptiva donde la distancia con modelos tradicionales del costumbrismo o el pintoresquismo, se vuelve crítica o al menos, nos impulsa el pensamiento activo sobre sujetos tradicionalmente periféricos en la representación occidental de la pintura.

Insistiendo en la dimensión política de estas obras, el trabajo de Enrique Collar también importa porque no busca traducir la experiencia campesina periférica para un público hegemónico. La sitúa como centro estructurante de la escena, y al hacerlo, amplía su campo de representación, orgulloso, empoderado, como se dice hoy en día.

Reconfigurando prejuicios, el trabajo de Collar se despliega como una práctica de desplazamiento constante, atravesado por una lógica nómada que funciona como una forma de estar en el mundo (casi un reflejo de su vida errante). Su producción se construye desde una memoria tremenda, en el movimiento, la vitalidad y la atención a los entornos que habita y atraviesa.

Todas estas etapas, en las que incluimos el grabado y el cine, dialogan entre sí, reaparecen, se transforman y se reescriben en el tiempo. Lejos de marcar rupturas definitivas, configuran en la muestra un pensamiento visual en movimiento. Este devenir puede entenderse como un “proceso Collar”: cada pintura es una cuenta, y juntas forman una cadena donde el sentido emerge en la relación entre las partes.

No hay una obra aislada que explique el todo; es en la continuidad y en la variación donde la pintura encuentra su profundidad. Así, cada obra se presenta como un registro vivo del tiempo real. No el tiempo abstracto del reloj, sino el tiempo vivido, sedimentado en la materia. En cada superficie pictórica late esa duración: una temporalidad que no desaparece, sino que se acumula y se transforma. En un mundo que exige velocidad, estas obras reivindican la demora. Y en esa demora, encuentran su potencia.

Como final deseo dar fe, tras mis varias estancias en el Huis-Studio Collar, de que, a sus pinturas, el artista les dedica el tiempo que le piden, casi todo el tiempo del mundo. Porfiadamente, Collar inventa su imagen de la “campaña”, actualiza paisajes, territorios e identidades y los vuelve objetos estéticos. Sus pensamientos en torno a las tensiones alrededor de la figuración, del realismo y por qué no, de la abstracción; la crítica institucional, son los grandes temas que lo ocupan, aglutinando e inspirando a una fecunda y robusta escena alrededor del arte de la pintura en el Paraguay.

El recorrido temático de esta muestra se centra en la fase formal expresionista y sintetista del artista, una de fuerte experimentación y búsqueda de un lenguaje propio y que hemos denominado Geometría de la tierra roja. Le sigue un capítulo dedicado a los cambios formales de la pintura de Collar hacia el realismo, uno de características conceptualistas, acompañada de prácticas expandidas, como el cine y el grabado, titulado La pintura encarnada.

Geometría de la tierra roja. Memoria, territorio y construcción del plano: Este período inicial (1989–2003) configura el núcleo fundacional de la obra de Collar, y coincidentemente, de la Colección POPA Poletti-Pappalardo. La pintura de este período se articula a partir del territorio, la vida comunitaria y la memoria, mediante un lenguaje de síntesis formal y color plano, atravesado por una fuerte carga simbólica.

Las escenas construyen un imaginario arraigado en la experiencia rural paraguaya, donde la figura y el entorno se integran en una misma estructura espacial. En este contexto, el plano pictórico se afirma como campo de organización y sentido desde bases formales expresionistas y sintetistas, anticipando una preocupación sostenida por el espacio y la composición que atravesará toda la obra posterior.

La pintura encarnada. Imagen, tiempo y tecnología: Este conjunto de obras marca un desplazamiento hacia una pintura donde la imagen adquiere mayor densidad material y presencia. La figura, la luz y la construcción del volumen introducen un realismo expandido, en el que la pintura incorpora nuevas temporalidades y modos de representación.

En diálogo con el cine, la fotografía y las herramientas digitales, la imagen se construye, se fragmenta y se rearticula, generando tensiones entre lo fijo y lo narrativo. Así, la pintura se consolida como un campo donde convergen cuerpo, tiempo e imagen, ampliando sus posibilidades dentro del lenguaje contemporáneo.

El Ensamble Paraqvaria ofrecerá dos conciertos, el miércoles 29 de abril en Asunción y el viernes 1 de mayo en Villarrica, a modo de despedida para emprender su quinta gira internacional a realizarse en mayo por los países de Suiza, Austria y Alemania. El primer recital será, a las 20:00, en la Iglesia de la Encarnación, en Haedo entre 14 de Mayo y Alberdi, en Asunción, con acceso libre, bajo la dirección de Ian Szaran.

La siguiente presentación llegará hasta la capital del departamento de Guairá, el viernes 1 de mayo, a las 19:00, con acceso libre en la Sala Lully de la Asociación Filarmónica Guaireña, ubicada en Humaitá 878 entre San Roque González y Alejo García, proponiendo al oyente dar un recorrido didáctico e inmersivo de la gloriosa música de la era virreinal de América.

En ambos recitales se presentará el programa “El Gran Tesoro de América”, una compilación de las mejores páginas del repertorio del barroco latinoamericano con obras de los Archivos de San Antonio Abad de Cusco, Archivo Catedral de Sucre, Archivo y Bibliotecas Nacionales de Bolivia, Archivo Misional de Chiquitos y piezas de la religiosidad popular del Paraguay. Con autores como: Tomás de Torrejón y Velasco, Roque Ceruti, Manuel de Mesa, Juan de Arauto, Doménico Zipoli, Digno García y autores anónimos.

Así mismo, este programa marca la clausura de la Academia de Orquesta del Ensamble Paraqvaria, con la participación de los jóvenes becados: Virginia Rivas, Valeria Rodas, Santiago Alvarenga y Franco Balbuena, además de la participación de músicos invitados, entre ellos, Alexandre Chauffaud, director del Ensamble Paraguay Barroco, y Doris Cañete, arpista clásica de Orquesta Sinfónica Nacional del Paraguay.