• Por David Sánchez, desde Toulouse (Francia), X: @tegustamuchoelc (*).

Ugo Bienvenu habla despacio, como si todavía no terminara de entender todo lo que le ha ocurrido en el último año. El ilustrador, autor de cómic y director francés, convertido hoy en una de las grandes figuras emergentes de la animación europea, se mueve por Cannes con la sensación de estar cerrando un capítulo gigantesco de su vida. Uno que comenzó hace tiempo en circuitos alternativos, entre videoclips y novelas gráficas, y que terminó desembocando en Hollywood, en la carrera de los Oscar y en una nominación frente a gigantes de la industria mundial.

Antes de llegar ahí, Bienvenu ya era una referencia visual para toda una generación gracias a trabajos como Fog, el videoclip realizado para el dúo francés Jabberwocky. Aquella pieza, melancólica y futurista, terminó definiendo gran parte de su identidad artística: personajes vulnerables, atmósferas suaves y una ciencia ficción profundamente humana. Después llegarían sus cómics, sus ilustraciones y finalmente Arco, la película que lo cambió todo.

El filme se convirtió en una de las grandes revelaciones del cine de animación francés, ganó el Cristal al mejor largometraje en Annecy y acabó entrando en la carrera de los Oscar a mejor película de animación, donde compartió presencia con producciones multimillonarias estadounidenses. El contraste todavía le parece irreal. “Fue completamente una sorpresa”, reconoce. “Yo no soy realmente del mundo del cine. No es algo que me fascinara especialmente. Ni siquiera sabía que algo así fuera posible”.

La película llegó además en un momento personal extremadamente delicado. Mientras Hollywood lo absorbía entre proyecciones, campañas y eventos industriales, Bienvenu acababa de tener a su segundo hijo. “Mi hijo tenía seis meses cuando tuve que empezar la campaña de los Oscar”, explica. “Y fue muy duro dejar la casa. Sentía que no estaba en el lugar correcto”.

Lejos de la imagen glamourosa de Hollywood, el director recuerda aquella experiencia como una mezcla extraña entre euforia profesional y agotamiento emocional. “Profesionalmente era increíble”, admite. “Pero personalmente fue muy duro”.

Durante la promoción estadounidense descubrió también algo que terminó marcándolo profundamente: la admiración que muchos profesionales de la industria sentían por la libertad creativa de su película. Según cuenta, varios cineastas de grandes estudios le confesaron cierta frustración respecto al sistema industrial americano. “Todos los comentarios que recibí, incluso de grandes estudios como Pixar o Disney, eran que les encantaría hacer películas así”, recuerda. “Pero que su sistema les impide hacer eso”.

La frase resume buena parte de la posición que ocupa hoy Bienvenu dentro de la animación contemporánea: un cineasta capaz de competir con las grandes producciones sin perder una identidad completamente artesanal y personal. “Ellos tienen muchos más medios que nosotros”, continúa. “Pero esos medios les impiden hacer películas libres. Nosotros tenemos menos medios, pero hacemos películas que ellos querrían hacer”.

Quizá precisamente por eso Unifrance lo ha incorporado al programa “10 to Watch”, la selección anual que identifica a diez talentos franceses llamados a marcar el futuro del audiovisual europeo. Un reconocimiento que llega en el momento exacto en que Bienvenu parece debatirse entre continuar creciendo o regresar a algo más íntimo.

En Cannes, de hecho, no ha vuelto únicamente como director de Arco. Este año participa también como productor de una nueva película presentada en la Semaine de la Critique. Y es precisamente ahí donde siente que el ciclo de Arco empieza a cerrarse. “Siento que ahora sí quedó detrás de mí”, explica. “Cierra un capítulo y abre otro nuevo”.

Ese nuevo capítulo es Adieu monde cruel, dirigida por Félix de Givry, amigo cercano y colaborador creativo habitual de Bienvenu. Ambos desarrollaron sus películas prácticamente al mismo tiempo, produciendo mutuamente sus proyectos. “Mientras él producía la mía, yo producía la suya”, cuenta.

El proceso fue arriesgado desde el principio. Según recuerda, mucha gente les decía que estaban haciendo las cosas de manera equivocada. “Nos decían que no era así como se hacían las películas”, afirma. “Que no era así como se contaban historias. Que no estaba bien”.

Sin embargo, la apuesta terminó funcionando. Dos años consecutivos en Cannes para una productora que apenas había realizado dos largometrajes. “Estamos felices de haber tomado riesgos”, dice. “Tomamos muchísimos riesgos con las dos películas”.

Y añade una frase que parece resumir perfectamente la mezcla de incredulidad y alivio que atraviesa toda su carrera reciente: “Ver que creer en nosotros mismos valía la pena… que no éramos simplemente idiotas o locos”.

Bienvenu habla constantemente de amistad cuando habla de cine. Mucho más que de industria o de estrategia. Esa dimensión humana atraviesa también Adieu monde cruel, película que define como una especie de hermana de Arco. “Es la historia de un personaje que pasa de la sombra a la luz”, explica. “Es como el hermano pequeño de Arco, o el hermano mayor, no lo sé. Pero son películas de la misma familia”. Y remata con otra frase profundamente reveladora sobre su visión artística: “Son películas de reconciliación con lo real”.

En paralelo al reconocimiento cinematográfico, Bienvenu ha desarrollado también una intensa actividad como artista visual. Durante la campaña de premios comenzó a llenar cuadernos con dibujos realizados entre aeropuertos, hoteles y viajes constantes. Aquellos bocetos terminaron convirtiéndose en Futur Intérieur, la exposición que presentó recientemente en la Galerie Martel de París.

“Durante la campaña empecé a hacer dibujos”, cuenta. “Llevaba siempre conmigo un gran cuaderno de bocetos y hacía dibujos que tenía ganas de hacer”. La exposición nació casi accidentalmente. La galería llevaba años proponiéndole realizar una muestra, pero nunca encontraba el momento adecuado. “No tenía nada que proponerles”, explica. “Y entonces empecé esta serie de dibujos y me preguntaron si quería continuarla para exponerla”.

Lo que más le interesaba de ese proceso era precisamente su carácter espontáneo y personal, alejado de cualquier presión industrial. “Era simplemente felicidad y placer”, dice sobre aquellos dibujos.

La necesidad de regresar a ese espacio íntimo aparece constantemente en la conversación. Después de la dimensión gigantesca que alcanzó Arco, Bienvenu parece necesitar distancia respecto a las grandes producciones. “Tengo una idea para el futuro”, reconoce. “Pero ahora mismo todo esto es demasiado grande”.

“Las películas son algo muy grande, y creo que ahora necesito hacer cosas un poco más pequeñas. Necesito hacer cosas más íntimas”. Su reflexión termina alejándose completamente del discurso habitual sobre el éxito cinematográfico. “Hacer películas significa trabajar con muchísima gente”, explica. “Y lo que me gusta de este trabajo es tener amistades, vivir una aventura con personas que quiero”.

Por eso insiste en que antes de volver a dirigir necesita recuperar energía emocional. “Necesito tener la suficiente fuerza para llevar a un equipo conmigo y darles energía”, dice. “Y ahora mismo todavía no tengo esa fuerza”.

Quizá ahí resida precisamente la singularidad de Ugo Bienvenu. Mientras buena parte de la industria audiovisual contemporánea persigue velocidad, expansión y franquicias infinitas, él sigue hablando de cine como algo profundamente humano: una mezcla de amistad, fragilidad, intuición y riesgo. Y precisamente por eso se ha convertido en una de las voces más importantes del nuevo cine de animación europeo.

* David Sánchez es un periodista franco español afincado en Toulouse, centrado especialmente en cine iberoamericano, miembro de la crítica internacional Fipresci. Sitio: https://www.tegustamuchoelcine.com.

Tras la postergación del tratamiento del proyecto de reforma de la Caja Fiscal por parte del Senado, gremios docentes ya mostraron posturas dispares con relación al inicio de una huelga y el inicio o no de las clases el próximo 23 de febrero, fecha establecida en el calendario escolar por el Ministerio de Educación y Ciencias (MEC).

Por un lado, el secretario general de la Organización de Trabajadores de la Educación (Otep – Auténtica), Gabriel Espínola, afirmó que pese a la decisión tomada por el Senado, la postergación hasta el 25 de marzo, seguirán con la postura de no iniciar las clases en la fecha establecida.

“Al igual que la decisión del Senado, hoy está postergado (el inicio de clases). El día 23 se inicia la huelga nacional”, señaló Espínola en entrevista para el programa “Tarde de perros” de Universo 970 AM/Nación Media.

Podes leer: Titular de la Permanente pidió ser implacables con responsables de la “Mafia de los Pagarés”

Mientras tanto, indicó que de instalarse una mesa de trabajo y “si se ve que esa mesa va llegar a un acuerdo favorable, ciertamente también podemos revisar la decisión política que se tuvo”, asumiendo que se trata una posición política por parte de los gremios docentes.

Mientras un sector gremial considera avanzar a una huelga nacional y evitar el inicio de las clases, el otro menciona que no habría motivos para impedir el inicio de clases. En este sentido, el presidente de la Federación de Educadores del Paraguay (FEP), Silvio Piris, ya mostró una actitud más “conciliadora” con la postergación del Senado.

“Eso tenemos que conversar (la huelga), yo creo que si no atropellan, mañana vamos a reunirnos, desde mi punto de vista yo creo que no hay motivos para no iniciar (las clases). Si no se adelanta (el tratamiento de la reforma), no quiero decir que se va a iniciar las clases, pero vamos a estar expectantes”, fueron sus expresiones en entrevista para la 1080 AM.

Leé también: Inviabilidad financiera empuja al Gobierno a la reforma, sostiene Chase

En medio del cerrado duelo entre Donald Trump y Kamala Harris, Camille Kroskey esperó a depositar su papeleta de forma presencial. Para esta republicana el voto por correo es algo impensable en Arizona, uno de los siete estados clave en las presidenciales, donde abundan las teorías conspirativas.

“Quiero asegurarme de que dejo mi papeleta donde realmente llegará a alguna parte”, dice a la AFP esta asistente de salud de 62 años frente al ayuntamiento de la localidad de Surprise, en la periferia de Phoenix. “¿Ahora, van a contarla? (...) No lo sé”.

Te puede interesar: Críticas al Congreso son válidas, pero no los reproches hacia su existencia, dice Acevedo

Urnas llenas, máquinas electorales pirateadas, voto por correo manipulado, entre otras acusaciones. Por años, Donald Trump no ha cesado de señalar supuestos fraudes que se multiplican en un ecosistema de desinformación en línea.

Como consecuencia, la desconfianza planea sobre la democracia estadounidense. Los síntomas son particularmente severos en Arizona, donde el millonario republicano perdió por menos de 10.500 votos de diferencia en 2020 frente a Joe Biden.

Esta inédita derrota, mal recibida en un estado que no había votado por un candidato demócrata desde la elección de 1992 de Bill Clinton, alimentó un sinfín de sicosis.

En 2022, vigilantes armados se apostaron en algunos centros electorales para las elecciones de medio mandato. En esos comicios los problemas técnicos que afectaron algunas máquinas electorales generaron escándalo en el condado de Maricopa, el más poblado del estado donde se ubica Surprise.

Esto provocó largas filas ante algunos centros de votación. La justicia asegura que a nadie le fue prohibido votar, pero algunos republicanos allí todavía cuestionan su derrota.

“¿Cómo es posible que después de todos estos años de pronto comienza a haber problemas con las máquinas electorales?”, reacciona indignada la señora Kroskey.

“Nuestro sistema no es seguro. No tenemos certeza de que todos sean contabilizados apropiadamente”, agrega esta votante al mencionar que a la casa de una de sus colegas de trabajo llegaron tres juegos de papeletas electorales, algo que según ella podría permitir un fraude.

Arizona volverá a ser el foco de un severo escrutinio este año. En 2020, manifestantes indignados protestaron por varias noches ante el colegio electoral del condado de Maricopa, mientras se llevaba a cabo el escrutinio.

En un intento por frenar la marea conspirativa, alimentada por un Donald Trump que ya ha asegurado que este año hay posibilidad de “trampas”, los funcionarios electorales redoblaron sus esfuerzos por la transparencia y las cámaras retransmiten en directo el conteo en el condado de Maricopa.

El lunes, las autoridades dieron una rueda de prensa con el fin de advertir sobre informaciones falsas en línea y para tranquilizar a la ciudadanía.

“Contratamos a 4.000 trabajadores electorales temporales para facilitar las elecciones de 2024″, recordó Zach Schira, uno de los funcionarios a cargo de supervisar las elecciones. “Estos son vecinos, amigos (...) les prometo que quieren que su voto cuente”.

Tras años de polémicos debates, la confianza en el proceso electoral se ha erosionado.

En agosto, menos de la mitad de los electores republicanos (47 %) en Estados Unidos estaban seguros de que las elecciones presidenciales serían “realizadas de manera equitativa”, según un estudio del Pew Research Center.

Frente al ayuntamiento de Surprise, varios voluntarios republicanos que reparten folletos se muestran recelosos. Una desconfianza alimentada por las normas locales del estado de Arizona, que a menudo extienden el conteo de los votos mucho después de las elecciones.

“Tengo dudas”, afirma a la AFP Bob Branch, de 66 años, pues “no sabremos esta noche quien ganó o perdió. Eso está mal”.

Con una gorra camuflada que lleva la leyenda “Trump 2024″, este profesor universitario está convencido de que inmigrantes que no tienen la ciudadanía estadounidense votan en otros estados. Un fenómeno técnicamente posible, pero que es severamente castigado por la ley y que los expertos describen como infinitesimal.

Leé también: Reñidos comicios: por falla de software extienden horario de votación en Pensilvania

“Es un método que permite el fraude”, dice Branch. “¿Entonces, hay trampa? Por supuesto ¿Es suficiente para robarse una elección? Espero que no”.

Fuente: AFP

La investigación sobre el intento de asesinato de Donald Trump avanza, pero cada revelación plantea nuevos interrogantes y otros siguen sin resolverse.

Después del intento de asesinato del expresidente y candidato republicano en un mitin en Butler, Pensilvania (noreste), la opinión pública se preguntó cómo era posible que el atacante hubiera podido tomar posición en la azotea con un arma.

El Servicio Secreto, encargado de proteger a las personalidades políticas, dejó este edificio fuera de su “perímetro”, y por tanto bajo la responsabilidad de la policía local, lo que suscitó críticas.

Te puede interesar: Senad se está “lavando el rostro” luego de antecedentes nefastos

Pero el miércoles, la policía federal estadounidense (FBI) proporcionó más detalles a congresistas que se filtraron rápidamente a los medios de comunicación.

Se supo que varios policías consideraron como posible sospechoso al autor de los disparos, Thomas Matthew Crooks, de 20 años. Lo vieron en posesión de un dispositivo utilizado para medir distancias de tiro antes de perderlo de vista entre la multitud. Difundieron su foto en sus canales de comunicación internos.

Los servicios de seguridad lo localizaron en la azotea diez minutos antes de que Trump subiera al estrado.

Finalmente fue abatido por un francotirador 26 segundos después de que abriera fuego con su fusil semiautomático, según las mismas fuentes.

Estas nuevas revelaciones han reavivado la indignación de los republicanos.

“Fue localizado como sospechoso una hora antes del tiroteo. Tenía un aparato para medir la distancia (a la que se halla un objeto) y una mochila”, dijo el senador John Barrasso, quien pidió la dimisión de la directora del Servicio Secreto, Kimberly Cheatle.

Descrito como más bien reservado y aficionado a las armas, Thomas Matthew Crooks trabajaba en una residencia de ancianos y no mostraba signos de afiliación ideológica. Parece haber actuado solo, según los investigadores.

El análisis de sus dispositivos electrónicos, un ordenador portátil y dos teléfonos móviles, reveló un interés por las personas con poder y las celebridades, según la información facilitada por el FBI a los congresistas.

Entre sus últimas búsquedas en internet figuraban Donald Trump, el presidente demócrata saliente Joe Biden, las fechas del mitin republicano del 13 de julio y de la convención demócrata de agosto.

E incluso el director del FBI, Christopher Wray, el fiscal general Merrick Garland o un miembro de la familia real británica, según las mismas fuentes.

La buena noticia es que se pudo analizar el teléfono. La mala, que “no les ayuda en absoluto”, comentó un ex alto cargo del FBI, Frank Figliuzzi, en MSNBC esta semana.

“No esperen encontrar ningún tipo de móvil lógico aquí, no sigan la lógica para entender la locura”, añadió.

En cuanto al material, la investigación será exhaustiva para aclarar de “dónde salió cada bala”, con la secuencia completa de los hechos, “incluido lo que desayunó”, dijo Frank Figliuzzi.

Leé también: Congreso salvadoreño autoriza viaje de Bukele a Paraguay

Pero es posible que nunca se dilucide el móvil, como sucedió en el caso de la masacre de Las Vegas (oeste), la peor de la historia moderna de Estados Unidos, en la que murieron 58 personas y más de 500 resultaron heridas el 1 de octubre de 2017, recuerda.

Fuente: AFP