Israel afirmó el jueves que su ejército interceptó frente a las costas de Creta una flotilla de ayuda con destino a la Franja de Gaza y detuvo a decenas de militantes propalestinos que acordó trasladar a Grecia. Las autoridades israelíes anunciaron que habían capturado a 175 activistas a bordo de una veintena de barcos, en tanto que los organizadores del convoy los cifraron en 211, entre ellos una concejala del Ayuntamiento de París.

Inicialmente todos iban a ser llevados a Israel. Pero "tras un acuerdo con el gobierno de Grecia, los civiles (...) serán desembarcados en las próximas horas en las costas griegas", escribió el canciller israelí, Gideon Saar, en la red social X. Grecia “velará por su regreso seguro a sus países”, señaló por su parte el ministerio de Exteriores griego en un comunicado.

La flotilla estaba compuesta por más de 50 barcos que partieron en las últimas semanas de Marsella (Francia), Barcelona (España) y Siracusa (Italia). En un comunicado conjunto, una decena de países, entre ellos España, Turquía y Pakistán, denunciaron “violaciones flagrantes del derecho internacional” por parte de Israel. Madrid convocó al encargado de negocios de Israel en España. “Israel vuelve a violar la legalidad internacional al asaltar una flotilla civil en aguas que no le pertenecen”, dijo el presidente del Gobierno español, Pedro Sánchez.

El primer ministro Benjamin Netanyahu, por su parte, calificó la interceptación de “total éxito” y describió a los participantes como “partidarios” del movimiento islamista palestino Hamás. El gobierno estadounidense de Donald Trump respaldó a Israel y criticó a los aliados europeos de Washington, desde cuyos territorios zarparon los barcos, de apoyar “esta inútil maniobra política”.

“Estados Unidos estudiará el uso de las herramientas disponibles para imponer consecuencias a quienes presten apoyo a esta flotilla pro-Hamás y respalda las acciones legales de nuestros aliados en su contra”, dijo el portavoz de la diplomacia estadounidense, Tommy Pigott, en una declaración.

En 2025, un primer viaje de la Flotilla Global Sumud (“resiliencia” en árabe) hacia Gaza atrajo la atención mundial. Varios cientos de activistas, entre ellos la sueca Greta Thunberg y la eurodiputada franco-palestina Rima Hassan, fueron detenidos en el mar, trasladados a Israel y luego expulsados.

Los activistas de este nuevo convoy decían querer romper el bloqueo de Gaza y llevar ayuda humanitaria a ese territorio palestino, cuyo acceso sigue aún fuertemente restringido pese a un frágil alto el fuego entre Israel y Hamás vigente desde octubre.

La Flotilla Global Sumud dijo en X que sus barcos habían sido abordados “por lanchas militares”, y que sus ocupantes habían “apuntado con láseres y armas de asalto semiautomáticas” y “ordenado a los participantes que se agruparan en la parte delantera de los barcos y se pusieran a cuatro patas”.

Fueron “secuestrados” por Israel, denunció en una videoconferencia de prensa Yasmine Scola, a bordo de uno de los barcos no interceptados. Según ella, su embarcación llevaba material escolar y alimentos. Las autoridades israelíes dijeron haber encontrado preservativos y cocaína en los barcos interceptados. La AFP verificó, a partir de datos proporcionados por los organizadores, que las embarcaciones fueron interceptadas en la zona económica exclusiva (ZEE) de Grecia.

“La operación se llevó a cabo en aguas internacionales, pacíficamente, sin causar víctimas”, zanjó, por su parte, el portavoz de la cancillería israelí, Oren Marmorstein. “Debido al gran número de embarcaciones partícipes en la flotilla, al riesgo de escalada y a la necesidad de impedir la violación de un bloqueo legal, se imponía una acción precoz”, agregó.

Amnistía Internacional reprochó a Israel que su Marina “recorra cientos de millas náuticas para impedir que barcos civiles que transportan comida, leche infantil y material médico lleguen a los palestinos”. Según la oenegé, esto “demuestra hasta dónde Israel está dispuesto a ir para mantener su bloqueo cruel e ilegal”. La Franja de Gaza, gobernada por el movimiento islamista palestino Hamás, está sometida a un bloqueo israelí desde 2007.

La devastadora guerra desencadenada por el ataque sin precedentes de Hamás en territorio israelí el 7 de octubre de 2023 provocó una grave escasez de alimentos, agua, medicamentos y combustible. Desde la entrada en vigor del frágil alto el fuego en octubre, el ejército israelí controla más de la mitad del pequeño territorio costero.

Fuente: AFP.

Diego Gómez anotó el único gol en el segundo tiempo mediante un potente y esquinado tiro libre.

En Atenas, la mundia­lista selección abso­luta de Paraguay venció ayer viernes por 1-0 a Grecia, en el primero de los dos amistosos programados en Europa como parte de los pre­parativos para la Copa Mun­dial de FIFA 2026 de los Esta­dos Unidos, México y Canadá.

El volante Diego Gómez, en el día de su cumpleaños 23, fes­tejó por partida doble, ya que en el segundo tiempo marcó un golazo con potente remate de tiro libre.

La falta previa le cometie­ron a Julio Enciso, quien fue uno de los más punzantes de la ofensiva albirroja durante el tiempo que estuvo en el campo de juego. La Albirroja tuvo un buen arranque, aun­que rápidamente se replegó en su campo ante la presión del conjunto local, que tam­poco mostró gran cosa.

Lo mejor de Paraguay pasó por la insistencia de Julio Enciso. El ofensivo del Racing de Estrasburgo francés trató de mostrar el camino haciendo gala de reperto­rio en el uno contra uno, pudiendo quebrar líneas en un par de ocasiones. Hubo ganas de generar peligro, pero costó construir. Grecia apretó en las salidas, tuvo sus opciones frente al arco defen­dido por Gastón Olveira, otro debutante.

También se estrenó oficial­mente con la Albirroja Mau­rício del Palmeiras, quien mostró su calidad y visión de juego. Buscó el balón y tuvo algunas chances. El volante Lucas Romero mordió en el mediocampo y no desentonó.

El último amistoso de la presente fecha FIFA será el próximo martes 31 de marzo, desde las 15:00 de Paraguay en Lens, Francia, ante el combinado de Marruecos.

• Por David Sánchez, desde Tesalónica (Grecia), X: @tegustamuchoelc (*).

En la programación del Festival Internacional de Documentales de Tesalónica (TiDF) se ha colado este año una de esas películas que recuerdan por qué el cine documental sigue siendo una de las formas más poderosas de mirar el mundo. “Frost uten snø og is” (2026), dirigida por el fotógrafo y cineasta noruego Asgeir Helgestad, es un trabajo que habla de maternidad, naturaleza y pérdida sin caer en el sentimentalismo fácil. Y lo hace con algo cada vez más raro en el cine contemporáneo: paciencia.

Durante más de una década, Helgestad filmó en el archipiélago ártico de Svalbard, uno de los lugares del planeta donde el calentamiento global avanza con mayor velocidad. Allí conoció a Frost, una osa polar que intenta sacar adelante a sus crías en un ecosistema cada vez más frágil. Lo que en otros documentales sería una narración didáctica sobre el deshielo se convierte aquí en algo más íntimo: la historia de una madre que lucha contra un mundo que cambia demasiado rápido.

La película abre con una decisión narrativa sorprendente. Desde el principio sabemos que los hijos de Frost murieron. No hay suspense artificial ni manipulación emocional. Esa revelación temprana elimina cualquier tentación de convertir la historia en un melodrama animalista. Lo que queda es otra cosa: un retrato sereno, casi elegíaco, de la maternidad en un paisaje que se desmorona.

Helgestad no intenta humanizar en exceso a su protagonista. Frost no habla, no tiene voz en off imaginaria, no se convierte en un personaje de ficción. Y, sin embargo, pocas veces el cine ha transmitido con tanta claridad la idea de cuidado, esfuerzo y vulnerabilidad.

La maternidad aparece aquí como un acto físico: caminar kilómetros sobre hielo cada vez más inestable, proteger a las crías de otros osos, buscar alimento en un entorno que ya no funciona como antes.

Uno de los mayores logros del documental es el tiempo que hay detrás de cada plano. En una época dominada por la inmediatez y por la estética del algoritmo, Helgestad trabaja con la lógica contraria: esperar.

Esperar horas para que un oso levante la cabeza. Esperar días para un encuentro improbable. Esperar semanas para unos segundos de comportamiento que nadie había filmado antes.

Ese tiempo acumulado se percibe en cada imagen. No hay sensación de artificio, truco visual o naturaleza convertida en espectáculo digital. De hecho, uno de los pequeños milagros de la película es recordar algo obvio: ni siquiera la inteligencia artificial podría fabricar la belleza que aparece aquí.

Hay un momento especialmente revelador. Los osos polares caminan al amanecer y el aire helado se vuelve visible en su respiración. El vapor sale de sus bocas mientras el sol bajo del Ártico ilumina sus cuerpos blancos. La luz parece atravesarlos.

No es una imagen espectacular en el sentido grandilocuente; es algo más simple y, por eso mismo, más poderoso. Durante unos segundos el cine vuelve a ser lo que siempre fue: mirar.

El film también se permite momentos inesperados de intimidad. En un gesto que podría haber resultado cursi, Helgestad escribe una carta a Frost. En otro contexto sería un recurso demasiado sentimental, pero aquí funciona porque el propio director establece límites desde el principio.

Él sabe que está proyectando emociones humanas sobre un animal. Y lo reconoce.

Ese equilibrio entre cercanía y distancia es lo que mantiene la película lejos del “cheesy” que suele contaminar el cine ambiental. Helgestad ama a su protagonista, pero no intenta convertirla en símbolo perfecto ni metáfora universal. Frost sigue siendo una osa polar, un animal salvaje que vive en un entorno brutal.

La película tampoco evita mostrar el conflicto entre humanos y osos polares. Hay encuentros tensos, momentos en los que la presencia humana altera el comportamiento de los animales. El Ártico aparece así como un espacio donde dos mundos chocan constantemente: el de la vida salvaje y el de la expansión humana.

Ese choque está, inevitablemente, ligado al cambio climático. Pero el documental es inteligente al no convertir el mensaje en un discurso didáctico permanente. El calentamiento global no aparece como una lección de geografía, sino como una transformación visible en el paisaje: hielo que desaparece, rutas de caza que ya no funcionan, estaciones que cambian.

En lugar de subrayar cada dato, Helgestad deja que el espectador vea las consecuencias. El resultado es mucho más efectivo que cualquier gráfico o narración explicativa.

Si hay algo que distingue a Frost uten snø og is de muchos documentales contemporáneos es su confianza en la imagen. En los últimos años los festivales se han llenado de películas que dependen excesivamente de archivos personales, recuerdos familiares o material doméstico para sostener narrativas de noventa minutos.

A menudo son trabajos que funcionan mejor como ensayo íntimo que como experiencia cinematográfica. Aquí sucede lo contrario. Este es un documental que entiende que el cine de naturaleza puede —y debe— ser espectacular. No en el sentido superficial de lo espectacular, sino en el sentido literal: algo que merece ser visto.

Por eso mismo, ver esta película en una pantalla grande no es una opción secundaria. Es prácticamente obligatorio. La escala del paisaje, la textura del hielo, la luz ártica sobre los cuerpos de los osos… todo adquiere otra dimensión en una sala de cine.

El propio recorrido de Asgeir Helgestad ayuda a entender esta aproximación visual. Antes de dedicarse al largometraje documental, trabajó durante años como fotógrafo de naturaleza y realizador de series para televisión, incluyendo proyectos vinculados a la radiotelevisión noruega.

En trabajos anteriores ya exploraba la relación entre animales salvajes y cambios ambientales, pero nunca con la intimidad ni la duración temporal que alcanza aquí.

Su experiencia como fotógrafo se nota en la composición de cada plano. Hay una atención obsesiva a la luz, la textura de la nieve y la distancia entre cámara y animal. Pero lo realmente impresionante no es la estética, sino la perseverancia que la hace posible.

Diez años filmando a un mismo animal no es una decisión técnica; es casi una forma de vida.

Esa dedicación se siente en la película como una acumulación silenciosa de tiempo, frío y espera. Y quizá por eso el documental termina funcionando también como un retrato indirecto del propio director: alguien que decidió quedarse lo suficiente para mirar de verdad.

Al final, Frost uten snø og is no intenta ofrecer soluciones ni discursos tranquilizadores. Lo que propone es algo más simple y, en cierto modo, más incómodo: empatía.

Empatía con un animal que vive en un mundo que se derrite. Empatía con un ecosistema que cambia demasiado rápido. Y, sobre todo, empatía con la idea de que la naturaleza no es un decorado remoto, sino un sistema del que seguimos formando parte.

Entre la belleza de sus imágenes, la honestidad de su mirada y la paciencia que sostiene cada plano, la película consigue algo que muchos documentales olvidan: recordarnos que el cine de naturaleza puede ser, cuando se hace con verdadera dedicación, una experiencia casi física. Una de esas que justifican sentarse en una sala oscura y mirar.

* David Sánchez es un periodista franco español afincado en Toulouse, centrado especialmente en cine iberoamericano, miembro de la crítica internacional Fipresci. Sitio: https://www.tegustamuchoelcine.com.

Ronaldo Martínez, delantero del argentino Talleres de Cór­doba, ha sido convocado a la selección de Paraguay, que jugará amistosamente el 27 de marzo ante Grecia en Atenas (16:00 de Paraguay), y el 31 del mismo mes frente a Marruecos en Lens, Fran­cia (15:00).

La citación fue celebrada desde el club cordobés. En esta gira, Paraguay ajustará sus preparativos para parti­cipar de la Copa del Mundo 2026, a jugarse entre los meses de junio y julio en los Estados Unidos, Canadá y México.

La convocatoria llega en un momento importante para Martínez, que en la actuali­dad busca afianzarse dentro de la estructura del equipo cordobés. Otro nombre que aparece en el radar de la Albi­rroja absoluta es Alcides Bení­tez, exlateral de Guaraní, actualmente en el argentino Belgrano de Córdoba.