El gobierno y el sector de la construcción retomaron el diálogo para avanzar en una salida a la deuda acumulada por obras públicas, que ronda los USD 300 millones (incluye intereses).

La ministra de Obras Públicas y Comunicaciones (MOPC), Claudia Centurión, mantuvo una reunión de trabajo con representantes de la Cámara Paraguaya de la Industria de la Construcción (Capaco) y Cámara Vial Paraguaya (Cavialpa), con el objetivo de dar seguimiento a las medidas acordadas y avanzar en soluciones concretas.

En comunicación con Universo 970 AM/Nación Media, la ministra Centurión explicó que uno de los principales instrumentos utilizados es la cesión de deuda, conocida como factoraje. Dijo que este mecanismo permite a las empresas constructoras cobrar anticipadamente sus certificados de obra a través de entidades financieras, mientras que el Estado asume el pago en un plazo posterior.

En la práctica, esto ayuda a dar liquidez al sector y a evitar que los atrasos frenen la ejecución de proyectos. “Estamos trabajando con los gremios para avanzar en soluciones que permitan cumplir con las obligaciones y sostener el ritmo de las obras”, indicó.

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No obstante, Centurión reconoció que el principal condicionante es el nivel de recursos disponibles. El MOPC cerró el 2025 con una deuda aproximada de USD 221 millones, mientras que el presupuesto vigente no alcanza para cubrir la totalidad de los compromisos acumulados.

“No podemos cubrir todo con el presupuesto, por eso recurrimos a instrumentos financieros que nos permitan avanzar”, señaló.

Desde Capaco señalaron que esperaban contar con la aprobación del sistema de factoraje antes de la Semana Santa. Este mecanismo permitiría a las empresas convertir sus facturas pendientes en liquidez inmediata.

La situación afecta no solo a las empresas, sino también al empleo en el sector, uno de los principales generadores de trabajo en el país. Por eso, el avance de estas medidas es seguido de cerca tanto por el sector privado como por el gobierno.

El proceso sigue en marcha y dependerá de la definición final del MEF sobre los mecanismos propuestos.

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Las fanáticas paraguayas del famoso grupo surcoreano BTS están juntando firmas para traer al grupo al país, en medio de su gira mundial "Arirang". Las ARMY locales ya juntaron más de 1000 firmas y solicitan al empresario de espectáculos, Coto Nogués, que traiga este show a suelo guaraní.

A inicios del pasado mes de febrero, el empresario Coto Nogués contó que estaba en negociaciones para traer el grupo de idols al país. “La presión de las Army es muy fuerte. Hicimos una oferta importante, pero todavía no hay noticias”, confirmó a la 1020 AM.

Pero meses después, no se actualizó el caso, al punto que las ARMY de Paraguay decidieron hacer una solicitud en masa al empresario. “Queremos traer a BTS a Paraguay. Firma aquí para mostrar tu apoyo: link https://goo.su/A3UoHL9 y que Coto Nogués informe si no se llegó a un acuerdo", se escribió en el perfil de X de @gfelicepy. El pedido de firmas se viralizó y juntó reacciones como:

“BTS en Paraguay, eso nomás pido”, “¡Vamos que podemos! La esperanza es lo último que se pierde", "BTS te esperamos siempre acá en Paraguay. Army forever", “Ojalá que vengan los chicos a Paraguay”, “¡Vamos que podemos! La esperanza es lo último que se pierde”, o “BTS en Paraguay, dale que Coto”.

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Este pedido de firmas llega, luego de que las ARMY de Argentina iniciaran un pedido para que las entradas al concierto de BTS en su país se vendan solo a quienes cuenten con DNI argentino. A diferencia de las argentinas, las ARMY de Paraguay invitan a las extranjeras a firmar su pedido e incluso les ofrecen estadía en nuestro país.

“ARMYS de Ecuador, Costa Rica, Uruguay, etc. Pueden firmar, plis, serán más que bienvenidas; si es que vienen a mi hospedaje, van a gastar porque les daremos techito si lo necesitan; vivirán la mejor experiencia con nosotras”, se escribió en X.

La gira “Arirang” marcará el regreso de BTS a los escenarios tras una pausa de cuatro años por el servicio militar obligatorio. La banda recorrerá más de 30 ciudades en Asia, Norteamérica y Europa, con paradas en estadios emblemáticos como el Metropolitano en Madrid, el Estadio GNP Seguros en Ciudad de México o en el Estadio de la Plata en Argentina.

Formado por la compañía Big Hit Entertainment (actual HYBE), BTS debutó en 2013 con el sencillo “No More Dream”. Está integrado por siete miembros: RM, Jin, Suga, J-Hope, Jimin, V y Jungkook, combinando canto, rap y baile de manera única.

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El esperado regreso de BTS volvió a posicionar al grupo surcoreano en el centro de la escena global, aunque no únicamente por su música. El lanzamiento de su nuevo álbum “Arirang”, publicado el pasado 25 de marzo de 2026, generó una fuerte repercusión en redes, no solo por su esperado regreso después del servicio militar de los idols, sino por la falta de créditos del nuevo disco a un miembro del grupo.

Es Kim Seok-jin, más conocido como Jin, quien no aparece en los créditos de composición del disco. Según se pudo ver en la ficha de créditos del álbum, este cantante es el único integrante que no figura como autor o coautor de las canciones, una situación que despertó cuestionamientos dentro del fandom llamado ARMY.

Desde el entorno del grupo explicaron que esta ausencia de Jin responde a cuestiones de agenda durante la producción, lo que habría impedido su participación en las etapas de composición. Sin embargo, la explicación no logró convencer a todo el fandom, quienes consideran inusual que solo uno de los siete integrantes haya quedado fuera de los créditos.

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Asimismo, el líder de BTS, Kim Nam-joon, conocido como RM, también fue objeto de debate. Algunas líneas de una de las canciones del álbum fueron interpretadas por parte del público como una referencia a diferencias internas entre RM y Jin.

Como resultado, el fandom ARMY se encuentra dividido. Mientras un sector defiende que se trata de situaciones aisladas propias del proceso creativo, otro grupo sostiene que estos elementos podrían reflejar desequilibrios o tensiones en esta nueva etapa del grupo, especialmente tras varios años sin actividades grupales sostenidas.

El álbum, titulado “Arirang”, fue lanzado el 25 de marzo de 2026 y marca el regreso oficial de BTS como grupo completo tras casi cuatro años de pausa, iniciada en 2022. Durante ese período, los integrantes cumplieron con el servicio militar obligatorio en Corea del Sur y desarrollaron proyectos solistas.

Como parte de este comeback, el grupo ya anunció una gira internacional que incluye presentaciones en Sudamérica, con fechas previstas en países como Colombia, Chile, Argentina y Brasil, lo que generó gran expectativa en la región ante la posibilidad de un reencuentro cercano con sus fans latinoamericanos, incluidas las fans paraguayas que quieren ir a verlos en dichos países.

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• Por David Sánchez, desde Toulouse (Francia), X: @tegustamuchoelc (*).

La edición 2026 de Qumra, iniciativa del Doha Film Institute, se celebrará en formato virtual del 27 de marzo al 8 de abril, reuniendo 49 proyectos de 39 países en un contexto marcado por tensiones regionales.

Entre los aspectos más destacados de esta edición está la presencia de proyectos con participación hispanoamericana, lo que confirma el creciente peso de la región en el cine independiente global. Obras como “Radiesthesia” (Chile/Argentina/Brasil), “The Language of Water” (Venezuela/República Dominicana/Perú) y “In The Silence After” (Colombia/Estados Unidos) reflejan una diversidad narrativa que conecta identidades locales con problemáticas universales.

Esta representación no solo amplía el alcance geográfico del programa, sino que también evidencia cómo América Latina continúa posicionándose como un territorio fértil para nuevas voces cinematográficas, especialmente en historias vinculadas a memoria, territorio y vínculos familiares.

A pesar de que la mayoría de los proyectos provienen de la región MENA (Medio Oriente y Norte de África), la inclusión de propuestas internacionales —incluyendo las latinoamericanas— refuerza el carácter global de Qumra como plataforma de desarrollo, mentoría y conexión industrial para cineastas emergentes.

El programa incluye largometrajes, series y cortos en distintas etapas de producción, destacando tanto narrativas íntimas como exploraciones de identidad, historia y conflicto. En total, 27 largometrajes, 9 series y 13 cortos forman parte de esta edición.

• Desarrollo – Largometraje ficción:Speak (Túnez/Francia/Italia/Qatar);The Peacock Queen (Qatar);The Guardian (Libia/Argelia/Canadá/Francia/Qatar);The Missing Planet (Egipto/Alemania/Italia/Polonia/Qatar);Girl of Wind (Túnez/Qatar);When I Close My Eyes, I See Your Eyes (Egipto/Arabia Saudita/Qatar);Amara (Líbano/Francia/Dinamarca/Alemania/Qatar).
• Desarrollo – Documental / ensayo:Where Do I Belong? (Sudán/Qatar);Onions to Forget the Past (Líbano/Francia/Qatar);Portrait of A (Jordania/Alemania/Qatar).
• Desarrollo – Cortometraje:Reset (Qatar);A Disguised Practice (Qatar);memorandum of understanding (working title) (Qatar);Sara’s Shoes (Irán/Qatar);Until the Rain Stops (Palestina/Jordania/Qatar).
• Desarrollo – Series:Echoes (Líbano/Qatar);Arab Love (Túnez/Egipto/Arabia Saudita/Marruecos/Qatar);The Gate of Resurrection (Palestina/Qatar);Visions of the After (Líbano/Qatar);Like a Feather in the Breeze (Egipto/Qatar).
• En producción – Largometraje ficción:Madness and Honey Days (Irak/Canadá/Reino Unido/Luxemburgo/Arabia Saudita/Qatar).
• En producción – Documental:Souad and Lamine (Túnez/Qatar);Mother Street (Marruecos/Francia/Qatar);Everything She Didn’t Say (Argelia/Francia/Qatar).
• En producción – Series:Legacy of Light: House of Wisdom (Estados Unidos/Qatar);A Lover’s Manifesto (Líbano/Francia/Qatar).
• Work-in-progress – Largometraje ficción:People of Solitude (Argelia/Francia/Qatar);Hamlet From The Slums (Egipto/Francia/Arabia Saudita/Qatar).
• Work-in-progress – Documental:Rooted in the Wind (Irán/Qatar);My Mother & I (Irak/Egipto/Francia/Qatar);Choreography of a Tyrant (Siria/Francia/Qatar);The Language of Water (Venezuela/República Dominicana/Perú/Qatar).
• Work-in-progress – Cortometraje ficción:Where the Sun Never Sets (Marruecos/Francia/Qatar);Ghafleh (Líbano/Qatar);Sundial (Sudán/Egipto/Estados Unidos/Qatar);A Donkey Will (Qatar/Uzbekistán).
• Work-in-progress – Corto documental:NESYAN (Qatar/Líbano).
• Work-in-progress – Series:The Walled Off Hotel VR Experience (Palestina/Alemania/Países Bajos/Arabia Saudita/Qatar).
• Picture Lock – Largometraje ficción:Pipes (Líbano/Qatar);Fuxi: Joy in Four Chapters (Hong Kong/Taiwán/Qatar);Radiesthesia (Chile/Argentina/Brasil/Francia/Qatar);House of the Wind (Camerún/Francia/Bélgica/Benín/Arabia Saudita/Qatar).
• Picture Lock – Documental:Revolutionaries Never Die (Palestina/Bélgica/Qatar);Bardi (Marruecos/Francia/Qatar);When The News Breaks You (Qatar/Palestina/Grecia/Líbano/Turquía).
• Picture Lock – Cortometraje ficción:Light to Ashes (Qatar/Francia).
• Picture Lock – Corto documental:In The Silence After (Colombia/Estados Unidos/Qatar);Threads Of Support (Qatar/Uzbekistán).
• Showcase – Series:Captain Shedeed (Egipto/Qatar).

* David Sánchez es un periodista franco español afincado en Toulouse, centrado especialmente en cine iberoamericano, miembro de la crítica internacional Fipresci. Sitio: https://www.tegustamuchoelcine.com.