La película estadounidense “Backrooms” ya vendió más de 18.000 entradas en cines de Paraguay y promete seguir cautivando en su tercer fin de semana en cartelera, algo inusual para películas de este calibre. La cinta del joven director Kane Parsons sigue disponible en las principales salas de todo el país, distribuida por Mediagroup Entertainment, ofreciendo una experiencia inmersiva de terror analógico ideal para vivir en pantalla grande.

Tras convertirse en el estreno más exitoso de la distribuidora A24 a nivel mundial, importantes medios especializados y el propio director de 20 años, oriundo de Petaluma (California), ya confirmaron que se está trabajando activamente en el desarrollo de la secuela para expandir este asfixiante universo. La producción de la película costó aproximadamente 10 millones de dólares y se estrenó el 29 de mayo.

Narra sobre una terapeuta que deberá adentrarse en lo desconocido para salvar a un paciente que desaparece en una dimensión más allá de la realidad. Durante su primer fin de semana encabezó la taquilla norteamericana con 81 millones de dólares (más que cualquier otra película de A24) y, a la fecha, supera 240 millones de dólares recaudados a nivel mundial. Triplicó con creces el récord que ostentaba “Guerra civil” (Civil War, 2024), que se estrenó con 26 millones de dólares.

A los 20, Kane Parsons fue la persona más joven en dirigir una película que se estrenó en el primer puesto de la taquilla. El anterior poseedor del récord fue John Singleton, que tenía 25 años cuando “Sin miedo en el corazón” (Poetic Justice) debutó en 1993. “Backrooms” cuenta con dos actores nominados al Óscar: Chiwetel Ejiofor (“12 años de esclavitud”, 2013) y Renate Reinsve (“Valor sentimental”, 2025), además de Mark Duplass (“Creep”, 2014). El coguionista de Parsons fue Will Soodik, de la serie “Ash vs. Evil Dead”.

El concepto de “Backrooms” se originó en un hilo de 4chan en 2019, que mostraba una sola imagen fija de habitaciones amarillas vacías, que fue tomada en 2002 en una antigua tienda de muebles en Oshkosh, Wisconsin. El 7 de enero 2022, Parsons llevó la idea a un corto de 9 minutos, “The Backrooms (Found Footage)”, que inició una serie emitida por YouTube, que totaliza 24 episodios hasta el 12 de febrero de 2025.

Cuando la serie se volvió viral, varios estudios comenzaron a mostrar interés en adaptarla al cine. En febrero de 2023 se anunció una coproducción entre A24, Chernin Entertainment, Atomic Monster y 21 Laps Entertainment. Seguidamente, fue filmada en Vancouver (Canadá), bajo el título provisional “Effigy”, entre el 7 de julio de 2025 y el 14 de agosto de 2025.

Las películas paraguayas “Narciso” y “El renacer albirrojo” lograron un buen desempeño en la cartelera comercial, con 15.451 y 8.113 entradas vendidas, respectivamente. El segundo drama de Marcelo Martinessi alcanzó nueve semanas en las salas, mientras que el documental sobre la campaña mundialista de la selección paraguaya de fútbol corrió cinco semanas y ya se lanzó en plataformas de streaming.

En la lista de espectadores del cine paraguayo, “Narciso” alcanzó el puesto número 13, superando precisamente a la anterior película dirigida por Martinessi, “Las herederas” (2018), que había registrado 14.942 espectadores. Por su parte, “El renacer albirrojo” se ubicó en el puesto 21, desplazando a “Bajo las banderas, el sol” (2025), con 7.589 tickets, como el segundo documental más vendido; siendo el primer lugar para “Paraguay, droga y banana” (2016), en el puesto 15, con 12.497 tickets. En la cima general se mantiene “7 cajas” (2012), con 280.371 tickets.

Estos datos se desprenden del informe correspondiente al mes de mayo, elaborado por el consultor Juan Pablo Orellana sobre los números del negocio del cine en Paraguay. El quinto mes del 2026 alcanzó un global 152.871 tickets, que equivale a un 0 % respecto al mismo mes del 2025, cuando se contabilizaron 152.945 tickets. La última recaudación mensual fue de 6.009.660.680 guaraníes.

El año anterior se estrenaron 36 títulos en mayo, mientras que en el presente año se registraron 31 estrenos. La película más taquillera del mes fue “El diablo viste a la moda 2” con 61.531 tickets, siendo el único estreno que superó la barrera de 50.000 tickets. En tanto, 29 títulos hicieron 10.000 tickets; 22 títulos, menos de 3.000 tickets; 19 títulos, menos de 1.000 tickets. Las top 5 hicieron el 80 % del total de tickets y las top 10 hicieron el 95 % del total de tickets de dicho mes.

“Mayo de 2026 estuvo 0,04 % por debajo de mayo 2025. ‘El diablo viste a la moda 2’ cayó muchísimo en segunda semana y logró sostenerse para llegar a 80-100 mil tickets. Se estrenaron casi la misma cantidad de títulos que mayo 2025”, comentó Orellana. “Los números en tickets están levemente por debajo del 2025, en gross, levemente por encima de 2025. Es decir, menos gente, más recaudación, esto se da, básicamente, por el incremento del TP. Las películas de junio, ‘Toy Story 5’, ‘Scary Movie 6’, ‘Super Girl’, podrían poner el attendance igual o levemente por encima del 2025”.

Comparativamente con el periodo pasado, de enero a mayo hubo -3 % en la cantidad de espectadores, mientras que la recaudación se situó en +5 %. Los cinco primeros lugares de exhibidores: Cinemark Asunción (42 %), Pinedo (8 %), Cinemark CDE (6 %), Cinema Pop Costanera Encarnación (6 %), Cines del Sol (5 %). Por distribuidores: Filmagic (76 %), Disney (44 %), Universal (31 %), Warner (8 %), independientes (8 %), Mediagroup (6 %).

El consultor de cine dio una novedad, a partir del mes de julio, la empresa argentina Ultracine volverá a tomar cifras de Paraguay, sumándose a la compañía global de medición de audiencias Comscore. “A modo de sugerencia, cuando exhiben las películas, fuera del circuito tradicional de cines, reporten las cifras a estas páginas, de esta manera, se conserva el dato histórico, dato importante, que miran y analizan distribuidores y exhibidores de otros países, cuando la película tiene la posibilidad de estrenar fuera de Paraguay. Los cines dados de alta en estas páginas, reportan automáticamente, todos los días”, explicó Orellana.

1- “7 cajas” (2012): 280.371

2- “Los buscadores” (2017): 137.637

3- “Leal” (2018): 100.324

4- “Morgue” (2019): 59.887

5- “Libertad” (2012): 37.036

6- “Gritos del Monday” (2016): 32.409

7- “Luna de cigarras” (2014): 30.420

8- “Pedro Undercover” (2022): 25.128

9- “Truenos” (2017): 23.408

10- “Leal 2” (2023): 22.227

11- “No entres” (2024): 21.577

12- “Orsai” (2019): 17.402

13- “Narciso” (2026): 15.451

14- “Las herederas” (2018): 14.942

15- “Paraguay, droga y banana” (2016): 12.497

16- “El secuestro” (2016): 11.664

17- “Mangoré” (2015): 11.094

18- “Lectura según Justino” (2013): 10.717

19- “La redención” (2018): 10.257

20- “Matar a un muerto” (2020): 8.483

21- “El renacer albirrojo” (2026): 8.113

22- “Bajo las banderas, el sol” (2025): 7.589

23- “Oscuridad” (2019): 5.648

24- “Póra” (2022): 5.033

25- “La chiperita” (2015): 5.013

26- “Felices los que lloran” (2015): 4.940

27- “Guaraní” (2016): 4.510

28- “Hospital de pobres” (2018): 4.041

29- “El supremo manuscrito” (2019): 3.913

30- “Apenas el sol” (2020): 3.546

31- “Charlotte” (2021): 3.168

32- “Latas vacías” (2014): 2.715

33- “Saber crecer” (2017): 2.689

34- “Jubentú” (2021): 2.614

35- “Ore ru” (2015): 2.510

36- “Santificar lo profano” (2017): 2.454

37- “Ka’avo” (2022): 2.262

38- “Sin salida” (2015): 2.045

39- “Sé valiente” (2025): 1.869

40- “Lucette” (2022): 1.826

41- “Una sola primavera” (2024): 1.720

42- “El apartamento” (2023): 1.658

43- “La lista” (2023): 1.555

44- “Fin de la línea” (2015): 1.540

45- “Tiempo nublado” (2015): 1.507

46- “Sobrevive la música” (2023): 1.369

47- “Landfill Harmonic” (2016): 1.348

48- “Eami” (2022): 1.159

49- “Boreal” (2023): 809

50- “La última obra” (2023): 793

51- “Cadete Amarilla” (2019): 713

52- “Guapo’y” (2023): 631

53- “Pecado original” (2019): 517

54- “Los últimos” (2024): 416

55- “Ejercicios de memoria” (2017): 246

56- “Chicas nuevas 24 horas” (2015): 112

57- “El billete” (2013): 24

Hollywood no habla de otra cosa: cómo las cintas de terror indie “Obsesión” y “Backrooms: sin salida”, dirigidas por YouTubers veinteañeros, llevaron a la Generación Z en masa a los cines para protagonizar estrenos millonarios. Los infinitos pasillos amarillos de “Backrooms: sin salida”, dirigida por Kane Parsons, de 20 años, aterrorizaron a decenas de miles de personas en su estreno este fin de semana, cuando totalizó 118 millones de dólares en boletería.

El éxito del estudio A24 siguió a “Obsesión”, de Curry Barker, de 26 años, que en dos semanas lleva 148 millones de dólares en todo el mundo, un batacazo para la cinta de Focus Features, cuya producción costó 750.000 dólares. “No hay otra manera de ver esto que no sea como un enorme éxito y un verdadero punto de quiebre para la industria”, dijo a AFP, Matthew Frank, editor asociado de la publicación The Ankler.

“La gran mayoría de los compradores de boletos este fin de semana y los últimos fines de semana (...) han sido menores de 35 años, e incluso menores de 25. Están llegando a este grupo demográfico al que normalmente no se le habla de manera específica”, agregó. Las salas de cine han enfrentado un declive impulsado, entre otras cosas, por la popularidad del streaming, la pandemia del covid y las huelgas que paralizaron a Hollywood en 2023.

Pero los números este año inyectaron optimismo al sector que estima alcanzar los mejores resultados desde la pandemia.

Esto en parte gracias a la Generación Z, que levantó la taquilla en un 25% el año pasado, de acuerdo con un reporte del National Research Group.

Y los dueños de las salas de cine celebran.

“Estamos eufóricos con estos fines de semana”, dijo Ronnie Yount, dueño de la cadena Phoenix Theaters, en el Medio Oeste de Estados Unidos.

Yount sostuvo que ambas cintas impulsaron su taquilla a niveles alcanzados con éxitos conocidos como “Lilo y Stitch”, algo que parecía impensable.

“El gran problema de Hollywood durante un tiempo fue decir ‘ah son los jóvenes’, cuando en realidad es porque ellos están haciendo la décima franquicia que era popular para sus padres”, dijo Frank.

“Cuando haces algo para esa audiencia, ellos asistirán (...) y eso quedó probado este fin de semana”, agregó.

Pero ¿cuál es la fórmula del éxito?

Parsons es conocido como Kane Pixels en YouTube donde alimenta una audiencia de 3,2 millones de suscriptores, y contabiliza más de 300 millones de visualizaciones.

La inspiración para sus “Backrooms” surgió de una foto que alguien publicó en un foro de internet en 2019 y que mostraba, sin contexto, un espacio amarillo.

Parsons, un adolescente en la época, explicó a AFP en una entrevista reciente que visualizó la imagen como “un concepto de ciencia ficción muy tangible”.

El creador de contenido desarrolló un video que mostraba a un joven perdido en los terroríficos pasillos, y que en pocos días acumuló millones de visualizaciones, y derivó en un contrato con A24 para llevar esta pesadilla infinita a la pantalla grande, ahora protagonizada por Chiwetel Ejiofor y Renate Reinsve.

Barker saltó de una audiencia de 1,1 millones de suscriptores en su “That’s a Bad Idea” a ser la comidilla del cine con su espeluznante “Obsesión”.

Estrenada en el Festival de Cine de Toronto en 2025, la producción sigue las horrorosas consecuencias que un joven sufre tras romper una especie de palito de la fortuna para pedir un deseo: que su interés romántico lo ame más que a nada en el mundo.

“Cada estudio y compañía de producción en Hollywood ahora mismo está buscando y preguntándose ¿cómo podemos replicar esto?”, dijo Frank.

“Es algo muy emocionante, no sólo porque son éxitos enormes, sino porque fueron hechas con estos presupuestos limitados”. Frank opinó que aunque el primer impulso es saltar a YouTube como un mecanismo de descubrimiento de nuevos talentos, hay otros factores en juego. “Es necesario aun así encontrar grandes cineastas, quienes pueden venir de cualquier lugar”.

Fuente: AFP.

Basada en el personaje de Marvel, la serie “Spider‑Noir” presenta por primera vez en carne y hueso una versión adulta y sombría del Hombre Araña, con Nicolas Cage en la piel de un superhéroe atormentado por su amargo pasado.

La producción de Amazon Prime Video, que se estrena esta semana, sigue a Ben Reilly (Cage), un detective privado que lucha por ganarse la vida en el Nueva York de los años 1930.

Se trata del debut en acción real del personaje al que Cage ya le había dado voz en la película “Spider‑Man: un Nuevo Universo” (2018), primera entrega animada del multiverso arácnido.

Para Karen Rodriguez, quien encarna a Janet, la fiel secretaria de Reilly, lo que destaca a “Spider-Noir” de otras versiones del famoso lanzaredes es el momento que atraviesa.

“Normalmente (el Hombre Araña) es una historia de transición a la adultez, conocemos a Peter Parker en un entorno juvenil (...) Cuando eres joven no sabes el rumbo que tomará tu vida, y cuando te confían esta responsabilidad, hay una esperanza inherente”, dijo Rodriguez a AFP.

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Ya Reilly, un veterano de la Primera Guerra Mundial que no hace dinero ni para pagarle a su secretaria, es un hombre que carga con una tragedia personal a cuestas.

“Ha perdido al amor de su vida. Está justo en medio de la Gran Depresión. Hay mucho sufrimiento”, agregó Rodriguez.

Para la actriz, cuyo personaje mantiene un constante tira y afloja con Reilly, trabajar con Cage “fue como un sueño hecho realidad”.

Rodriguez dijo haber aprendido mucho del oscarizado actor de 62 años y más de cien películas en su haber.

“Es el tipo de trabajo con el que sueñas porque te hace mejorar. Esta es una industria difícil, y nunca sabes qué puede pasar”, comentó la artista, que describe a Janet como una mujer de armas tomar, que va sin rodeos por la vida.

“Spider-Noir”, producida entre otros por Phil Lord y Christopher Miller, responsables del multiverso arácnido, podrá ser vista en color o en blanco y negro, en su guiño al film noir de los años 1940.

“Es una perspectiva única”, sostuvo Rodriguez, quien consideró el género como “increíblemente emocionante” para contar una historia de súperhéroes.

El género noir está relacionado con “qué tipo de peligro te acecha a la vuelta de la esquina”, dijo Rodriguez. “E incluso los elementos visuales del noir me parecen muy sugerentes, la forma en que se encuadra la cámara te hace sentir inquieto”.

“Entiendes que en ese mundo nunca estás realmente a salvo, y lo vemos de verdad en blanco y negro, porque vemos a los personajes en sombra o en luz, y la sombra siempre está ahí”, apuntó.

“Spider-Noir” cuenta además con las actuaciones de Lamorne Morris, Li Jun Li y Brendan Gleeson, quien interpreta a un villano mafioso.

Fuente: AFP

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