• Por David Sánchez, desde Biarritz (Francia), X: @tegustamuchoelc (*).

El estreno de la película de Marcelo Martinessi en el Festival Biarritz Amérique Latine, que se celebra del 26 de septiembre al 2 de octubre de 2026 en Biarritz, Francia, reúne al director, a la nueva directora del INAP, Natalia Fuster, y a la embajadora paraguaya en Francia, Cynthia Filártiga. Los tres hablan de memoria, autoritarismo, guaraní, coproducción y del reto de conseguir que el cine paraguayo tenga una presencia cada vez mayor fuera del país.

Hay algo que va más allá del estreno de una película cuando Narciso llega a Biarritz. La presencia de la cinta de Marcelo Martinessi en este festival francés reúne alrededor de una misma pantalla a un cineasta, a la nueva responsable del organismo encargado de impulsar el audiovisual paraguayo y a la embajadora de Paraguay en Francia. La película llega después de su paso por otros grandes festivales internacionales y se convierte así en una nueva oportunidad para mostrar una cinematografía todavía pequeña, pero cada vez más visible fuera de sus fronteras.

Para Martinessi, la cuestión no es únicamente conseguir que una película paraguaya viaje, sino construir una cinematografía capaz de hacerlo de manera sostenida. “Paraguay tiene eventualmente, cada cierto tiempo, películas que pueden salir y representar al cine paraguayo con su música, su cultura, con su talento, con su historia, con su memoria”, explica. El director considera que el país está todavía “en el comienzo de algo” y que formar parte de ese proceso resulta especialmente emocionante. “Se conoce mucho más de Argentina, de Brasil, de México, de Colombia, de Chile incluso, porque son cinematografías más consolidadas”, señala. “Pero pienso que estamos en el comienzo de algo.”

Narciso no busca, según su director, ser simplemente una película de entretenimiento. “Las películas que nosotros hacemos no son películas para entretener. Son películas para pensar, son películas para dialogar”, explica Martinessi. La película se adentra en uno de los períodos más oscuros de la historia paraguaya, pero el director no pretende que el pasado quede convertido en una pieza de museo. “Somos herederos de una historia de autoritarismo y eso no se va del todo”, afirma. Para Martinessi, el cine puede servir precisamente para revisar esa herencia: “Nosotros como sociedad estamos obligados a aprovechar herramientas como el cine para poder repensarnos y para poder construir futuros.”

En Narciso, además, el guaraní ocupa un lugar deliberado. No es únicamente una cuestión lingüística, sino una manera de reflejar la realidad social del país. “Eso fue intencionado porque usualmente en la realidad sería así”, explica el director. “El guaraní sigue siendo muy presente en nuestra cultura.”

La llegada de Narciso a Biarritz coincide con una nueva etapa en el Instituto Nacional del Audiovisual Paraguayo (INAP). Natalia Fuster Cascio acaba de asumir la Dirección Ejecutiva del organismo y ha aprovechado su presencia en Francia para mantener reuniones con instituciones como el CNC y La Fémis. Su objetivo es dar continuidad a los procesos iniciados en los últimos años por su antecesor, Christian Gayoso, y, al mismo tiempo, ampliar las posibilidades de internacionalización del audiovisual paraguayo. La gestión de Gayoso dejó, entre otros resultados, el desarrollo de acuerdos internacionales y la firma del acuerdo de coproducción cinematográfica entre Paraguay y Francia.

“El gran desafío” es conseguir mecanismos que permitan que las producciones puedan salir del país y encontrar nuevos socios y nuevos públicos, explica Fuster. La directora del INAP considera especialmente importante la cooperación con Francia: “Lo ideal es que realmente los acuerdos se puedan ejecutar y que podamos tener esa salida tanto de productores paraguayos como franceses”, señala.

Pero Francia no es la única vía que Paraguay quiere explorar. Fuster explica que esta semana mantendrá conversaciones con representantes del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA) de España para retomar el trabajo que se había iniciado durante la gestión de Gayoso y estudiar la continuidad de un eventual acuerdo de cooperación y coproducción entre ambos países. El proceso quedó en suspenso tras el fallecimiento de Ignasi Camós, entonces director general del ICAA, el pasado 23 de abril.

“Me voy a conversar justamente con los representantes del ICAA para ver las posibilidades de dar continuidad”, explica Fuster. “Yo creo que lo vamos a lograr, pero todo lleva su tiempo: su tiempo de estudio, de ver cuáles son las mejores salidas.” La posibilidad de ese acuerdo había sido planteada como un nuevo paso en la estrategia de internacionalización del audiovisual paraguayo. La intención, según Fuster, es recuperar las conversaciones y analizar ahora con las nuevas autoridades españolas cómo continuar el proceso.

Para Fuster, internacionalizar el cine paraguayo no significa únicamente conseguir que algunas películas lleguen a festivales extranjeros. También implica ampliar quién puede hacer cine dentro del propio país. Entre sus prioridades está aumentar el acceso al audiovisual en el interior de Paraguay y generar nuevos públicos. El INAP trabaja, explica, en proyectos de exhibición mediante salas alternativas, incluso con estructuras inflables que permiten organizar proyecciones en lugares donde no existen salas convencionales.

“La idea es no solamente trabajar en Asunción, sino difundir a través del interior del país, donde hay poco acceso al audiovisual, y crear una política que permita crear público que quiera ir al cine.” La institución también estudia cómo incorporar de manera más específica la animación y el videojuego a sus convocatorias y fondos concursables. Para Fuster, hay talento suficiente para que el cine paraguayo dé un salto durante los próximos años. Su horizonte es una mayor presencia de directores paraguayos en los grandes festivales internacionales y una presencia sostenida del país fuera de sus fronteras. “Yo creo que hay mucho talento en Paraguay”, afirma.

En ese proceso, Francia ocupa un lugar particular. Cynthia María Filártiga Lacroix, embajadora de Paraguay en Francia, considera que el cine y la cultura pueden desempeñar un papel que va mucho más allá de la promoción artística. “La cultura es la que nos acerca y la que genera empatía y aprendizaje entre las sociedades”, explica. Para la embajadora, la cultura permite abrir espacios de diálogo que en ocasiones resultan más difíciles en ámbitos políticos o económicos: “A través de la cultura podemos aprender unos de otros y enriquecernos mutuamente.”

Filártiga destaca precisamente el convenio de coproducción cinematográfica entre Francia y Paraguay como uno de los hitos de esa relación. El acuerdo, firmado en Cannes en mayo de 2025, establece un marco para que las coproducciones puedan ser reconocidas como nacionales en ambos países y acceder a los beneficios, fondos e incentivos correspondientes. La diplomacia cultural se convierte así en una herramienta para acompañar a los artistas y las producciones paraguayas y para impulsar las industrias culturales del país.

La embajadora considera que el cine paraguayo todavía debería verse mucho más en Francia. “Tenemos, sin duda, un cine que está creciendo”, afirma, y destaca especialmente la trayectoria de Martinessi, a quien considera “uno de los referentes más importantes que tenemos a nivel internacional”. Sobre Narciso, su valoración tiene también una dimensión histórica: “Muestra con poesía y con magia, con belleza, uno de los capítulos más negros de nuestra historia”. Para Filártiga, esa es precisamente una de las funciones del cine: “El cine cura heridas. El cine hace que podamos reflexionar y tratar de evitar repetir errores del pasado”.

Las tres perspectivas terminan encontrándose en un mismo punto. Martinessi habla de la necesidad de que las historias paraguayas puedan viajar; Fuster busca crear las condiciones institucionales para que esas películas puedan producirse y circular; y Filártiga trabaja desde la diplomacia para abrir espacios internacionales. Biarritz es, en ese sentido, algo más que una parada en el recorrido de Narciso: es también un escenario donde Paraguay intenta mostrar que su cine puede formar parte de una conversación internacional.

El desafío ahora es que no se trate de una aparición aislada, sino del principio de una presencia continuada. Como resume Martinessi: “Pienso que estamos en el comienzo de algo, y es muy emocionante ser parte de ese comienzo.”

* David Sánchez es un periodista franco español afincado en Toulouse, centrado especialmente en cine iberoamericano, miembro de la crítica internacional Fipresci. Sitio: https://www.tegustamuchoelcine.com.

La película “Narciso”, dirigida por el cineasta paraguayo Marcelo Martinessi, fue elegida por la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas del Paraguay para representar oficialmente al país en la carrera por los Premios Óscar 2027, en la categoría de Mejor Película Internacional, y en los Premios Goya 2027, como Mejor Película Iberoamericana. La selección se concretó tras una votación llevada a cabo por los miembros de la entidad gremial.

Ambientada en el Paraguay de 1959, la trama transporta al espectador a una sociedad asfixiada por el régimen militar, el silencio y el miedo. La historia sigue el retorno de Narciso desde Buenos Aires, un joven carismático y rebelde que introduce la cultura del rock & roll, convirtiéndose en un fenómeno radial para la juventud y en una amenaza directa para los valores de una estructura conservadora. Se inspira libremente en la novela “Narciso” de Guido Rodríguez Alcalá (2016) sobre el trágico crimen del popular locutor Bernardo Aranda, ocurrido en Asunción en septiembre de 1959.

El conflicto se desencadena de forma trágica tras un show del protagonista, cuando su cuerpo aparece calcinado. Este crimen enigmático destapa un entramado de deseos reprimidos, hipocresía social y opresión política, cuya magnitud trasciende el caso individual para retratar las fracturas estructurales que terminaron moldeando el curso histórico del país.

El filme reúne a un elenco encabezado por Diro Romero en el papel de Narciso, junto a reconocidos actores como Manuel Cuenca (Lulu), Arturo Fleitas (Drácula), Margarita Irún (Goya), Mona Martínez (Nenucha) y el destacado actor argentino Nahuel Pérez Biscayart (Mister Wesson). La producción apuesta a una estética cuidada para reconstruir la atmósfera de finales de la década de 1950.

Con este anuncio, la Academia de Cine del Paraguay reafirma su compromiso con la proyección internacional de la cinematografía nacional en los espacios más codiciados de la industria global. La postulación de “Narciso” en las etapas de preselección de la Academia de Hollywood y de la Academia de España ofrece una plataforma clave para visibilizar el cine nacional, sus narrativas históricas y el talento técnico del país.

El proyecto lleva el sello autoral de Marcelo Martinessi, uno de los realizadores más prestigiosos de la región. El cineasta paraguayo ya obtuvo el reconocimiento de la crítica internacional con su cortometraje “La voz perdida” (Mejor Cortometraje en el Festival de Venecia 2016) y con su ópera prima “Las herederas”, galardonada con dos Osos de Plata en la Berlinale 2018 y estrenada comercialmente en más de 30 países.

El Festival de cine de San Sebastián arranca este viernes a la espera de numerosas estrellas como la homenajeada actriz británica Naomi Watts, Brad Pitt o Penélope Cruz y del estreno en sección oficial de una miniserie del chileno Pablo Larraín. Watts, nominada dos veces al Óscar por “21 gramos” y “Lo imposible”, estará el sábado en la ciudad del País Vasco, en el norte de España, para recibir el Premio Donostia, un reconocimiento a la carrera de “una de las actrices más talentosas y reconocidas de su generación”, según la organización.

Marion Cotillard, Orlando Bloom, Ricardo Darín, Jeremy Irons, Rami Malek y Diego Luna son otras de las caras reconocibles que recorrerán la alfombra roja del certamen entre el 18 y el 26 de septiembre. La 74ª edición del festival, la tercera de las grandes citas del cine en Europa después de Cannes y Venecia, se inaugurará con la proyección de “Geister” del realizador alemán Fatih Akin, pero el plato fuerte del viernes será la entrega del otro Premio Donostia, al también alemán Werner Herzog. Cineasta excéntrico con unas 70 cintas en su haber, en ocasiones caracterizadas por los excesos, recibió en 2025 el León de Oro a la Trayectoria en Venecia.

En el certamen, considerado como la principal vitrina del cine latinoamericano en Europa, competirán en la sección Horizontes Latinos doce filmes de Argentina, Brasil, Chile, Colombia, México y Paraguay. Entre los aspirantes a conseguir el galardón a mejor cinta latinoamericana está “Ceniza en la boca”, un filme sobre una madre y sus dos hijos que emigran a España del actor mexicano Diego Luna (“Y tú mamá también”, “Andor”).

“Narciso”, la segunda película dirigida por Marcelo Martinessi después de “Las herederas” (2018), será la representante del cine paraguayo en esta edición de la competencia. Ambientada a fines de los años 50, bajo el régimen militar del dictador Alfredo Stroessner, el drama retrata la llegada del rock and roll al país en torno a una figura radial inspirada en la historia de Bernardo Aranda, cuyo misterioso crimen conmocionó a la sociedad asuncena.

La costarricense Valentina Maurel presentará “Siempre soy tu animal materno”, una cinta que ganó el premio a la mejor interpretación femenina de Una Cierta Mirada en Cannes. También compiten “La ilusión de un verano sin fin”, de la argentina Alessandra Sanguinetti, merecedora de un premio en Locarno, y “El tren fluvial”, codirigida por el argentino Lucas Vignale, quien falleció en el choque de dos helicópteros en Brasil en junio.

En la sección oficial, que reparte la Concha de Oro a mejor film y los otros codiciados premios, competirá “Mis muertos tristes”, una miniserie basada en los cuentos de la escritora argentina Mariana Enriquez de Pablo Larraín. Conocido por las películas “No”, “Neruda” y la trilogía donde exploró las vidas de Jacqueline Kennedy, Diana de Gales y Maria Callas, Larraín cuenta ahora la historia de una médica recién jubilada que puede ver a los muertos.

Otros dos largometrajes latinoamericanos estarán en la principal sección del certamen, “Glaxo”, una película del argentino Benjamín Naishtat sobre el paso del tiempo y la venganza, y “Las disculpas de Vicentina”, del brasileño Gabriel Martins, sobre el poder del perdón. Como es costumbre, el país anfitrión tiene una fuerte presencia en la sección oficial, con tres producciones en concurso y otras seis fuera de competencia.

Entre ellas destacan “El mal padre” de Roberto Bueso, protagonizada por Eduard Fernández, y “Bajañí”, una nueva exploración musical de Fernando Trueba con la guitarra española como protagonista. Brad Pitt regresa a San Sebastián para defender “En el corazón de la bestia”, una película de David Ayer donde interpreta a un oficial militar que sufre un accidente aéreo y queda atrapado con su perro en Alaska, que se estrenará fuera de concurso.

Sí competirán “El debut”, el tercer largometraje de Jesse Eisenberg, mejor conocido como actor en películas como “The Social Network”, y “7h40 ce matin-là”, un drama de la cineasta francesa Nicole Garcia, con Cotillard en el papel principal. En total, 17 filmes rivalizan en la sección oficial para convencer al jurado presidido por el director estadounidense Ira Sachs y hacerse con los principales galardones en la gala de clausura del sábado 26.

Fuente: AFP.

Las películas paraguayas “Narciso” y “El renacer albirrojo” lograron un buen desempeño en la cartelera comercial, con 15.451 y 8.113 entradas vendidas, respectivamente. El segundo drama de Marcelo Martinessi alcanzó nueve semanas en las salas, mientras que el documental sobre la campaña mundialista de la selección paraguaya de fútbol corrió cinco semanas y ya se lanzó en plataformas de streaming.

En la lista de espectadores del cine paraguayo, “Narciso” alcanzó el puesto número 13, superando precisamente a la anterior película dirigida por Martinessi, “Las herederas” (2018), que había registrado 14.942 espectadores. Por su parte, “El renacer albirrojo” se ubicó en el puesto 21, desplazando a “Bajo las banderas, el sol” (2025), con 7.589 tickets, como el segundo documental más vendido; siendo el primer lugar para “Paraguay, droga y banana” (2016), en el puesto 15, con 12.497 tickets. En la cima general se mantiene “7 cajas” (2012), con 280.371 tickets.

Estos datos se desprenden del informe correspondiente al mes de mayo, elaborado por el consultor Juan Pablo Orellana sobre los números del negocio del cine en Paraguay. El quinto mes del 2026 alcanzó un global 152.871 tickets, que equivale a un 0 % respecto al mismo mes del 2025, cuando se contabilizaron 152.945 tickets. La última recaudación mensual fue de 6.009.660.680 guaraníes.

El año anterior se estrenaron 36 títulos en mayo, mientras que en el presente año se registraron 31 estrenos. La película más taquillera del mes fue “El diablo viste a la moda 2” con 61.531 tickets, siendo el único estreno que superó la barrera de 50.000 tickets. En tanto, 29 títulos hicieron 10.000 tickets; 22 títulos, menos de 3.000 tickets; 19 títulos, menos de 1.000 tickets. Las top 5 hicieron el 80 % del total de tickets y las top 10 hicieron el 95 % del total de tickets de dicho mes.

“Mayo de 2026 estuvo 0,04 % por debajo de mayo 2025. ‘El diablo viste a la moda 2’ cayó muchísimo en segunda semana y logró sostenerse para llegar a 80-100 mil tickets. Se estrenaron casi la misma cantidad de títulos que mayo 2025”, comentó Orellana. “Los números en tickets están levemente por debajo del 2025, en gross, levemente por encima de 2025. Es decir, menos gente, más recaudación, esto se da, básicamente, por el incremento del TP. Las películas de junio, ‘Toy Story 5’, ‘Scary Movie 6’, ‘Super Girl’, podrían poner el attendance igual o levemente por encima del 2025”.

Comparativamente con el periodo pasado, de enero a mayo hubo -3 % en la cantidad de espectadores, mientras que la recaudación se situó en +5 %. Los cinco primeros lugares de exhibidores: Cinemark Asunción (42 %), Pinedo (8 %), Cinemark CDE (6 %), Cinema Pop Costanera Encarnación (6 %), Cines del Sol (5 %). Por distribuidores: Filmagic (76 %), Disney (44 %), Universal (31 %), Warner (8 %), independientes (8 %), Mediagroup (6 %).

El consultor de cine dio una novedad, a partir del mes de julio, la empresa argentina Ultracine volverá a tomar cifras de Paraguay, sumándose a la compañía global de medición de audiencias Comscore. “A modo de sugerencia, cuando exhiben las películas, fuera del circuito tradicional de cines, reporten las cifras a estas páginas, de esta manera, se conserva el dato histórico, dato importante, que miran y analizan distribuidores y exhibidores de otros países, cuando la película tiene la posibilidad de estrenar fuera de Paraguay. Los cines dados de alta en estas páginas, reportan automáticamente, todos los días”, explicó Orellana.

1- “7 cajas” (2012): 280.371

2- “Los buscadores” (2017): 137.637

3- “Leal” (2018): 100.324

4- “Morgue” (2019): 59.887

5- “Libertad” (2012): 37.036

6- “Gritos del Monday” (2016): 32.409

7- “Luna de cigarras” (2014): 30.420

8- “Pedro Undercover” (2022): 25.128

9- “Truenos” (2017): 23.408

10- “Leal 2” (2023): 22.227

11- “No entres” (2024): 21.577

12- “Orsai” (2019): 17.402

13- “Narciso” (2026): 15.451

14- “Las herederas” (2018): 14.942

15- “Paraguay, droga y banana” (2016): 12.497

16- “El secuestro” (2016): 11.664

17- “Mangoré” (2015): 11.094

18- “Lectura según Justino” (2013): 10.717

19- “La redención” (2018): 10.257

20- “Matar a un muerto” (2020): 8.483

21- “El renacer albirrojo” (2026): 8.113

22- “Bajo las banderas, el sol” (2025): 7.589

23- “Oscuridad” (2019): 5.648

24- “Póra” (2022): 5.033

25- “La chiperita” (2015): 5.013

26- “Felices los que lloran” (2015): 4.940

27- “Guaraní” (2016): 4.510

28- “Hospital de pobres” (2018): 4.041

29- “El supremo manuscrito” (2019): 3.913

30- “Apenas el sol” (2020): 3.546

31- “Charlotte” (2021): 3.168

32- “Latas vacías” (2014): 2.715

33- “Saber crecer” (2017): 2.689

34- “Jubentú” (2021): 2.614

35- “Ore ru” (2015): 2.510

36- “Santificar lo profano” (2017): 2.454

37- “Ka’avo” (2022): 2.262

38- “Sin salida” (2015): 2.045

39- “Sé valiente” (2025): 1.869

40- “Lucette” (2022): 1.826

41- “Una sola primavera” (2024): 1.720

42- “El apartamento” (2023): 1.658

43- “La lista” (2023): 1.555

44- “Fin de la línea” (2015): 1.540

45- “Tiempo nublado” (2015): 1.507

46- “Sobrevive la música” (2023): 1.369

47- “Landfill Harmonic” (2016): 1.348

48- “Eami” (2022): 1.159

49- “Boreal” (2023): 809

50- “La última obra” (2023): 793

51- “Cadete Amarilla” (2019): 713

52- “Guapo’y” (2023): 631

53- “Pecado original” (2019): 517

54- “Los últimos” (2024): 416

55- “Ejercicios de memoria” (2017): 246

56- “Chicas nuevas 24 horas” (2015): 112

57- “El billete” (2013): 24